中国古代建筑中的藻井结构,随着建筑技术和社会的发展,经历了一个从简单朴素到复杂华丽的演变过程。
汉代的“斗四”式藻井是在方形中再套叠两层方形,方格中心绘花纹。这种基本结构,成为汉代以后各种藻井结构变化的基础。发展到宋代《营造法式》将藻井进行了明确的规范,出现了“斗八藻井”和“小斗八”藻井。斗八藻井多用于室内天花的**部位或者重点部位,做法是分为上中下三段:下段方形、中段八角形、上段圆顶八瓣称为八斗。小斗八藻井多用于室内不重要的地方分为两段,下段为八角井,上段为斗八。
明清时期的藻井样式,在宋代的斗八藻井基础上变得更加复杂细致,**明显的变化是藻井顶心的明镜范围扩大,有的竟占去八角的一半之多。圆井内多施以龙纹雕刻,故到了清代称藻井为“龙井”。
几乎所有的藻井都采用中轴对称的结构,垂直方向上的骨架都是**基本的几何图形:方、圆、八角等。这种规则的骨架结构,使得无论在其上施以多么繁复的雕刻、绘饰、或是贴金,藻井的整体均能保持繁而不乱,始终有一种节奏感和韵律感。 园林景观硬质的东西,如铺地、墙体、栏杆、景观构筑。小区景观工程产业
声环境
2.4.1 城市住区的白天噪声允许值宜≤45dB,夜间噪声允许值宜≤40dB。靠近噪声污染源的住区应通过设置隔音墙、人工筑坡、植物种植、水景造型、建筑屏障等进行防噪。
2.4.2 住区环境设计中宜考虑用优美轻快的背景音乐来增强居住生活的情趣。
2.5 温、湿度环境
2.5.1 温度环境:环境景观配置对住区温度会产生较大影响。北方地区冬季要从保暖的角度考虑硬质景观设计;南方地区夏季要从降温的角度考虑软质景观设计。
2.5.2 湿度环境:通过景观水量调节和植物呼吸作用,使住区的相对湿度保持在30%-60%。
浙江硬质景观工程随着自然生态系统的严重退化和人类生存环境的日益恶化,西方社会对人与自然的关系认识发生了根本变化。
艺术美感要兼顾 艺术美感是园林选材需要考虑的另一个因素。园林工程建设很大程度上是要为人们创造美好的环境,因此,选择材料时不仅要考虑其本身的美感,还要注意各种材料的和谐共融。景观材料一般分为铺装、水景观、园林小品、园林设施、景观照明以及雕塑六大类。铺装作为一个项目的底色,往往决定着这个项目的基调,其他亭、廊、座椅、果皮箱、音响等都要在这个基调上发挥,风格或古典、或现代、或粗犷、或细腻。
经济性不容忽视 经济因素是任何一个项目负责人都不能回避的。人们喜欢物美价廉的材料,如塑石、木塑WPC装修材料、干垒挡土墙、复合材料井盖等一面市立刻被市场接受,其中一个重要原因是经济实惠。
瓦这个词**初是对陶器的总称
关于瓦这个名称的记载在《说文》中为:“瓦,土器已烧之总名。象形也。”段注:“凡土器未烧之素皆谓之坯,已烧皆谓之瓦。”由此可见,瓦这个词**初是对陶器的总称,后来才演变成**的建筑屋顶构件名称。大多数瓦都是土烧制成的,因此可以说在人们会烧陶器就会烧瓦了,也就是说瓦和陶器同时出现。
瓦的出现——进入了一个崭新的阶段
陶瓦出现于西周时期;
到了春秋时期,瓦开始***用于宫殿建筑;
到了战国时代,一般人的房子也能用瓦了。
瓦的产生还是比较早的,这从《史记》中就可以得知。 什么是景观小品呢? 有人认为,无非就是放置在室外环境中的艺术品。
当人们被紫禁城中数不胜数的宏伟宫殿、雕栏画柱所吸引时,可能忽略了凝聚在屋顶上的华美符号——藻井。藻井,这个在古人看来具有一种“从人间通向天庭” 的象征意义的建筑装饰一直被专业人士所关注,它所蕴涵的深厚的中国传统思想,更为中国古代建筑增添了无穷的意味。
中国古人对自然和自然现象都怀着敬畏之心加以崇拜,所以古代先哲提倡“天人合一”,讲究效法自然,推崇的“天圆地方”原则,是对这种宇宙观的一种特殊注解。同样,为了表现出对天的敬畏和崇拜,古人也给室内时的“天” 给予了特别重视,中国古代建筑中出现了“穹然高起,如伞如盖”的建筑内部装饰藻井。藻井的造型上圆下方,正符合中国古代“天圆地方”的宇宙观。因此,藻井就有了象征“天”的意味,就像西方教堂建筑中的穹窿顶**上苍一样,中国建筑内的藻井也是就表天体的缩影。 植被草地的有:春季有雏菊、金盏菊、石竹等。艺术景观工程
放在室外环境当中的非常个人的、纯粹的艺术创作几乎不存在普遍性的因素,这并不是纯粹意义上的景观小品。小区景观工程产业
琉璃瓦
琉璃瓦又称缥瓦,是在陶瓦表面施彩色釉而制成的一种瓦。其颜色有黄、绿、蓝、黑等多种,属于比较高贵的瓦。
石板瓦
石板瓦,是以石片铺设在屋顶上的瓦件使用,起着瓦的作用。石板瓦应用在建筑上主要是在民间建筑中,其他建筑上一般不覆盖石板瓦。具体做法是将较为规整的小块
薄石片有序排列在建筑的屋面上,应用石板瓦的建筑也被称为石板房。
铜瓦、铁瓦、银瓦
铜瓦、铁瓦、银瓦,都被称为金属瓦,它们分别是用铜片、铁片、银片做成的瓦的形式覆盖在建筑屋顶上,这种金属瓦的使用多见于宗教建筑上,极少见于民居。
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