室外仿真景观工程

城市景观设计应该重归“生存的艺术”—一种土地设计与保护艺术。这要求当代景观设计必须承担起重建桃花源、重建人与自然和谐的重任。而面对这样的重任，景观设计必须走向广阔、真实而寻常的土地，寻找大禹的精神、汲取古人在土地上生存的技术和艺术。

  提倡一种以人为本的价值观。作为城市设计者的我们就必须采取行动，重新定义城市，重视乡土性，回归土地与人的真实关系，围绕生态基础设施设计城市景观而不是相反。

  面向下层、从每个普通城市居民的角度出发，用日常工作、生活、休闲和娱乐的需求来衡量、评价和缔造城市景观，如此才能创造出具有自我繁衍功能的景观、有生命力的城市。城市建设者、景观设计师也只有树立理性、科学、平民化的价值观念，才能终达到人与自然的和谐统一。 景观设计真正需要的不是粉饰太平、美化城市。室外仿真景观工程

榫卯结合是抗震的关键，木材有个明显的特点就是在荷载的长期作用下强度会下降，尤其240年以上的木材弹性模量会下降，藻井的比较大桡度值往往发生在中部，古代工匠精密计算出梁檩构件重心所在，通过平身柱榫卯、转角柱榫卯等构件巧妙地分配了藻井构件重力，从而达到延长藻井寿命的目的。

这种结构和现代梁柱框架结构极为类似。构架的节点不是刚接，这就保证了建筑物的刚度协调。遇有强烈地震时，采用榫卯结合的空间结构虽会“松动”却不致“散架”，从而消耗地震传来的能量，使整个房屋的地震荷载大为降低，起了抗震的作用。以故宫太和殿的蟠龙藻井为例，史料记载，自太和殿建成后，据它90公里范围内发生过6级以上地震7次，多次震动太和殿，蟠龙藻井却不曾遭受破坏。

室外仿真景观工程绿化型的有梧桐、泡桐、雪松、五角枫等。

先秦时期

目前我国发现的**早瓦当是西周中期的宫殿建筑遗址和岐山李村西周遗址中出土的瓦当。而先秦时期的瓦当，除少数为素面瓦当外，绝大部分都有纹饰，且纹样内容丰富，有重环纹、绳纹、葵纹、动物纹、植物纹、云纹、涡纹等。其中素面瓦当，主要有半圆形和圆形两种。

秦汉代瓦当

秦代瓦当是在圆形或半圆形的瓦当边框中，再划分出内外圆或作左右对称结构，于其间雕饰各种纹样。秦代瓦当纹样有鹿、鸟、虫等动物，还有吉祥语等篆字。而**主要的纹样是云纹，但云纹的表现在柔美中还带着坚硬的特点，显然是对商周时代青铜器雕饰的继承。

铜瓦、铁瓦、银瓦

铜瓦、铁瓦、银瓦,都被称为金属瓦,它们分别是用铜片、铁片、银片做成的瓦的形式覆盖在建筑屋顶上,这种金属瓦的使用多见于宗教建筑上,极少见于民居。

金瓦

金瓦,并不是说整个瓦全部是由金子做成的,而是在铜瓦上包以赤金的瓦,鱼鳞状,钉在屋顶望板上,清代常将它用于喇嘛庙建筑。

木瓦、竹瓦

木瓦和竹瓦,一般应用在一些民宅建筑的屋顶上,而且这些民宅所在的地方竹、木材料都较多,所以才使用这些材料作屋瓦。现在西南地区的一些偏远山村,仍然有使

用木瓦、竹瓦的建筑存在。

明瓦

明瓦是一种较为特殊的瓦,它是用蛎、蚌之类的壳磨制成的薄片,多嵌在窗户和天棚上,通透明亮、利于采光。 古代田园乡土景观充满活力。

中国古代建筑的一般特征是由建筑物或垣墙围合而成的一座座由院落组成的合院式建筑群，无论住宅、寺观、坛庙、宫殿、陵寝皆然。其差别只在两点，占地的规模与建筑物的等级。一般认为，建筑物的等级由开间、高度、色彩，台基高度、屋顶形式、是否用藻井与斗拱 、是否用彩画等要素。

唐代明确规定，非王宫之局不施重拱藻井。到宋代，这种限度已经**放开。据《宋史》记载的“六品以上宅舍，许做乌头门，凡民庶家不得施重拱，藻井及五色文采为饰。” 的规定看，唐初时王公贵族才能中用藻井，到宋朝则只是禁止庶民之家使用。《明会典宫民第宅之制》中也明确规定藻井和各种色彩缤纷的建筑装饰物只能出现在官宦、王公贵族家里。藻井常见的颜色有石青、绿、土红、赭石、朱砂、红、黄、白、黑等等。用色多以对比色为主，套色少，颜色之间相互借用穿插，形成丰富的色彩层次。 有些植物也可以根据业主的喜好进行适应性培植。江苏别墅景观工程

随着自然生态系统的严重退化和人类生存环境的日益恶化，西方社会对人与自然的关系认识发生了根本变化。室外仿真景观工程

隋唐瓦当

隋唐瓦当，尤其是唐代瓦当，大多是饱满的圆形，极少有秦代时的半圆形。而瓦当**富特点的部分是其表面上的纹样与雕刻，隋唐瓦当的纹样以莲花纹为主，莲花的花瓣突起较高，并且花瓣是双瓣形式。唐代大明宫遗址出土的瓦当就是这样的形象。

宋代瓦当

在宋代早期，瓦当纹样还基本承袭隋唐，大多为莲花纹。只不过，莲花瓣由早期的双瓣并突起，渐渐变为低平并且多是单瓣，宋初时莲瓣已成长为长条形。除了莲花纹之外，宋代瓦当纹样还有其他许多形式，如梅花纹外加圈宝珠、写生花卉、凶猛的人面像等。

明清瓦当

明清瓦当，瓦当的花纹与前朝各代相比，**为丰富多彩。其中以龙、凤、花草纹样**为常见，皇家建筑中大多使用龙纹瓦当。

瓦的分类

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