康熙年间，宫廷工艺设计师与艺术家是刘伴阮，据清人刘廷玑的(在园杂志)记载：“近日所用之墨及瓷器 ，木器、漆器仍遵其旧式，而总不知出自刘伴阮者。”刘伴阮名刘源、祥符（今河南开封）人，康熙年间曾供奉内廷，负责管理养心殿进办处。他在许多种工艺上都有自己**的式样、而且 多为后来者遵循。
雍正至乾隆年间，负责管理养心殿造办处事务的主管是 海望和年希尧等人，同时也是宫中家具的设计者。据内务府档案记载：“雍正二年八月初九日。员外郎海望画得花梨木书 格样四张。”类似的记载在内务府档案中还有很多。年希尧、海望、唐英等是既有艺术修养又具管理能力的人才，是怡新王允祥兼管造办处时相继任用的。 上海红木家具的生产厂家。河南整体家具打蜡
保养要诀
冬春之季，南北气候差异较大，适度的上油、打蜡也是保持红木光亮的办法之一，因北方空气干燥，建议注重上油（通过油控制水分平衡），南方则相对应用打蜡（通过打蜡封住水份和保持含水量平衡）。
一种方法是烫蜡，将蜡抹在家具的表面，再用热吹风机将蜡吹化成液体状，用棕刷刷匀后，待其冷却凝固，然后用木片或竹片将表面的浮蜡除去，**终用棕刷和布“抖净”、擦亮。
这是比较专业也较有难度的方法，弄不好会将包浆搞“新”，不提倡业余者和新手贸然采用。
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清代的康熙、雍正，乾隆皇帝是有作为的君主，他们还喜欢艺术，清代工艺美术的蓬勃发展，离不开三个皇帝的直接过问和参与。养心殿造办处活计档案中就记录了很多有关制造家具的谕旨，例如，造办处档案记载：“雍正十年六月二十七日，内大臣海望奉上谕：着传旨年希尧，将长一尺八寸，宽九寸至一尺，高一尺一寸至一尺三寸香几做些来，或彩漆，或镶斑竹，或镶棕竹，或做汗漆。但胎骨要淳厚，款式要文雅。再将长一尺至三尺四寸，宽九寸至一尺。高九寸至一尺小炕案亦做些。或彩漆，或镶斑竹，或镶棕竹，但胎骨要淳厚，款式亦要文雅：钦此。内务府档案记载：“雍正四年(1726）九月初四日，郎中海望持出榆木罩漆膳桌一张，卓旨：尔等做漆桌时照此桌款式。将上面水栏边放宽，批水牙收窄，其批水牙有尖棱处着更改，腿子下截放壮些，不必起线，上面应画何样花样，尔等酌量彩画，钦此。”两道谕旨中提到的香几、炕桌、膳桌，都有明确的尺寸和装饰要求。可见雍正对宫中所用家具的设计和制作是很关心的，宫中的一些家具都要按照皇帝的要求进行制作。
抱肩榫，指有束腰家具的腿足与束腰、牙条相结合时所用的榫卯结构。也可以说是家具水平部件和垂直部件相连接的榫卯结构。从外形看，此榫的断面是半个银锭形的挂销，与开牙条背面的槽口套挂，从而使束腰及牙条结实稳定。
一般腿部与面子的边抹接合时，腿料出榫做成一长一短互相垂直的两个榫头，分别与边抹的榫眼结合，故称“长短榫”。
方形家具腿足与方托泥的结合
榫卯结构是木制件之间高低、长短的巧妙结合，可以有效防止家具向各个方向的扭动和不稳定，这一点是钉子和胶水无法做到的。其次，胶水容易风化，钉子容易被腐蚀或生锈，不能长久保存使用，而实木家具的保存则在几百至几千年间，很大延长了木质家具的寿命。
椅盘边抹与椅子腿足的结构
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清代家具的结构造型，是明代家具工艺的继承和发展，并将明的榫卯工艺发展到更完善的地位。但它在一些工艺上与明式家具还是有所差异。例如：攒边打槽装板，是清代家具应用**广的一种结构，即用四根边框攒接成框．然后中间装板。组成家具的面板。像桌、案、凳、椅，橱柜的门扇。清代家具用得*****．这种工艺也造成了清代家具镶嵌多的一个直接原因。
在清代家具的制作中。格肩榫的工艺使用的较多，如“全格肩穿鼻榫”与“半格肩穿鼻榫”，其横竖档材交接成45度格角，这种结构从美学的角度来看具有匀称性，主要用于方桌、方凳、画桌、椅具的外露部分．再如清代家具暗榫用得多。
清式家具重雕工、重嵌活。雕刻的纹样多采用象征吉祥如意、多子多福、延牛益寿、官运亨通之类的花草、人物、鸟兽等。木雕手法有线雕（阳刻，阴刻）、浅浮雕、深浮雕、透雕、圆雕。镶嵌的材料也较多，有螺铀、木、石、骨、竹、象牙、玉石、瓷、珐琅、玻璃及镶金、银、裴金属饰件等。 上海汉乐府红木家具值得推荐。福建欧式家具性价比出众
上海汉乐府红木家具的特点。河南整体家具打蜡
1形骸神肖，诸体皆备自东晋“顾光之”提出“传神写照，正在阿睹中”，神肖就视为造型艺术的基本法则。明式家具，创造神肖之美，神韵雅情皆在，彰显出一种妙不胜收的古雅意境。
2荡漾世心，氤氲古今明式家具，染空冥之灵，集云水之清，臻古非凡，意蕴深远。它将诗意的美洇染古今，渗透光阴，蕴含着着一份古雅之美，一份深邃之美，一份静简之美。
3真如羊脂，切似关心明式家具，有真切之美。其棱角雕花细腻雅致，蜿蜒回环间天然清楚。刚毅的风骨挺秀着豪迈，博大的灵魂延续着深沉。 河南整体家具打蜡
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