现代雕塑运动在持续的空间突破中，于80年代进入往往被称作后现代主义的多元化时代。在这个时期中，很难再像以前那样，去辨析各种风格间的关系。支持人们作出确切判断的艺术规范，无论是传统的还是创新的，都已不存在也未再产生。其实，多元化本身已无形地成为反规范的"规范"--任何一种东西，无论它怎样极端怎样地缺乏认同者，只要被谁认作"艺术"它就是艺术。在此情况下，艺术只剩"艺术"这一词语形式，而毫无足以界定它的实质性的内涵。观念综合型浮雕也已处在难以规范和界定的境地，并在后现代主义的多元化趋势中逐渐走向对浮雕自身以至艺术自身的彻底消解。
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原始时代的岩画、线刻，无论是模拟自然的写实物象或是装饰性的图案，其描写方法或造型模式多大同小异。尼罗河流域及地中海东部，各洞穴中所发现的线刻，其方法皆是先大略勾勒外面的形廓，然后予以着实的描写并刻成线形。随制作工具的发展，浅浮雕性质的岩刻也受到相应的促进。中国北方的原始游牧民族在绵延千里的阴山山脉，留下了大量记载他们生活历史的岩刻(或岩画)。这个地区的岩刻特点是，写实性强，多以牛、马、山羊、鹿、虎、豹等野兽和家畜为题材;原始艺术家们将图形绘于致密光洁的黑石上，后用专门磨出的尖锐硬石刻出图形，成为石刻浮雕艺术的早期表现。
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浮雕属于雕刻的一种，顾名思义，就是在一个平面上创作出凹凸起伏的画面，这种雕刻手法更像是在作画，但是，立体感又比绘画高很多。浮雕往往可以通过清晰的表现，呈现出一个三维立体、层次分明、错落有致的画面。浮雕是一种古老的一种雕刻技法，在古代又称为“阳雕”。与之相对的是“阴雕”，即凿刻为主，凹进去以形成花纹的雕刻技法。“阴雕”技法较早见于史前的岩刻中，古老程度，远大于“阳雕”。在艺术造型和表现技巧日益完善的后世，“阳雕”更多的被运用到器物的雕刻上。在一些古代墓穴或者建筑中，我们可以看到很多“阳雕”也就是浮雕作品，材质从石头、青砖、再到各种材质的木料以及金属、象牙等。由于材质优势，木料更利于浮雕的造型。木材是古代建筑中较常见也是较主要的用材，就像社会的阶层一样有高低贵贱的“全覆盖”。珍贵如金丝楠，平凡如松、杨、榆、檀。有钱者可以选取上号的木料，普通人家更多是就地取材，当地主要产什么树种，人们就用哪种木材造房子！也正因如此，我们在古玩市场上仍可以看到各种材质的浮雕木版画。
雕是雕塑与绘画结合的产物，用压缩的办法来处理对象，靠透光等因素来表现三维空间，并只供一面或两面观看。浮雕一般是附属在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也经常可以看到。由于其压缩的特性，所占空间较小，所以适用于多种环境的装饰。近年来，它在城市美化环境中占了越来越重要的地位。浮雕在内容、形式和材质上与圆雕一样丰富多彩。
它主要有神龛式、高浮雕、浅浮雕、线刻、镂空式等几种形式。
我国古代的石窟雕塑可归结为神龛雕塑，根据造型手法的不同，又可分为写实性、装饰性和抽象性；
高浮雕是指压缩小，起伏大，接近圆雕，甚至半圆雕的一种形式，这种浮雕明暗对比强烈，视觉效果突出；
浅浮雕压缩大，起伏小，它既保持了一种建筑式的平面性，又具有一定的体量感和起伏感； 而一些多色石材则会被用以高浮雕的创作。
文艺复兴时代，在新的时代精神--人文主义思想的引导下，一种不同于中世纪表现性艺术的新艺术风尚应运而生，艺术家开始在自己的作品中反映人生和社会生活，努力将科学、艺术结合起来。雕塑家以理学的明智去认识世界，在肯定希腊、罗马写实雕塑的基础上，注重透光、解剖等科学的艺术研究，促使浮雕艺术日趋发展和繁荣。由吉贝尔蒂所作的佛罗伦萨洗礼堂铜门《天国之门》，运用科学的透光学原理，巧妙地将绘画透光法跟雕塑的主体空间效果相结合，其中背景部分的建筑物几乎是以画家的单一视点透光法来构成的。浮雕下部的人物采用了高浮雕形式，一部分人物的头部甚至被处理为圆雕。这种由高浮雕向浅浮雕过渡的表现形式，被艺术家运用得自然、妥贴和悦目。这一时期，浮雕线性透光技法的发现，使浮雕写实技法进入一个新的发展阶段 永康哪家生产的浮雕质量有保障？上饶步行街浮雕价位
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在充分表达审美思想情感的基本创作原则之下，浮雕的不同形态各有艺术品格上的侧重或表现的适应性。一般地说，高浮雕较大的空间深度和较强的可塑性，赋予其情感表达形式以庄重、沉稳、严肃、浑厚的效果和恢弘的气势;浅浮雕则以行云流水般涌动的绘画性线条和多视点切入的平面性构图，传递着轻音乐般的平和情调和抒情诗般的浪漫柔情。浅位富有节奏感和韵律感地表现出充满生气的艺术形象，并以复杂的动势贴切地展现出人物和动物的内在情感。 吉安创意浮雕联系方式
