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第四：包浆。包浆这个词，用在翡翠皮壳上，也许不大准确，但是比较容易理解。也就是再没有其他表现的情况下，如果皮壳形成类似文玩的包浆，也能在一定程度上反馈皮壳比较老，那肉质可能也会比较老。当然，这一条要综合前面所有的内容一起分析。

第五：裂少。太多有种有色的料子，败在裂上，这样的教训，太过深刻了。特别小心会卡、后江、雷打等场区的料子，本身裂就很多。 翡翠 定制雕刻切割找了凡珠宝。杭州帝王绿翡翠原料

翡翠原石除原生玉石（岩石玉）之外，几乎所有玉石（砾石玉）都被皮壳包裹着，让人难见其真容。

因此，只有将其解剖，才能了解到翡翠原石的基本构成及相关特征，以及它们之间的相互关系。

从原石的解剖面看，翡翠玉料从表到里由皮壳、雾、玉肉三个部位构成。

不同玉石类型的构成则有所不同。

次生砾石玉的构成为完整，也相当有性，也是产量多、价值比较大、但同时又是相当有赌性的翡翠原石。

其中的水石，因其皮壳遭受磨蚀而变得不够完整

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有观点认为，玉石为构筑中国文化大厦奠定了石。当然，这块基石也随着时间与历史的演进不断变化或增加功用，春秋战国时期面世的和氏璧似乎很能说明这个问题。

当卞和取凤凰台上璞玉起，这块玉璧的命运就带有悲壮的色彩。三献楚王两次受辱，卞和心中只有一个信念：“吾非悲刖也，悲夫宝玉而视之石也”。这一气度本身就象征着君子文化的气节，也被诸多文人墨客寄予“宝玉非石”的期许。而后的蔺相如展示着非凡的智慧，呵退秦昭王终使完璧归赵。当然，玉璧的命运还是被一统天下的秦国占有，传言被秦王嬴政篆刻成玉玺，但失传至今，后人已无从知晓。

一是量料取材；二是依材施艺．一般地说，翡翠制品是不允许有绵柳和杂质出现的，有赃点或绺裂既不美观又没有较高的价值。所以在设计时必须考虑挖赃去绺，遮藏是雕刻中的一种成功的手法，也是一种专门的学问。如何充分发挥遮藏的技能，完全靠设计者和琢磨者的功底与智慧，并非是人人都能做得到的。设计中的小料做大和宁小莫大的两种对立要求，是设计者必须思考的重要问题。小料做大，通常可以把扣链拉长或者是多做几条扣链，有的则是利用块体轮廓的比较高点，多设计一些物体，显得物挤物、物叠物．产生看似比原石大得多的一种错觉。翡翠定制 就找了凡珠宝。

关于后来从缅甸进入中国的翡翠与欧阳修所藏“翡翠”是否同一质地，我们已不得而知，但如今所认可的翡翠使用时间**早能追溯到明朝，佐证材料主要是明代墓葬出土文物和《徐霞客游记》，其他的只能交给时间。交给时间的不只是名字，还有翡翠自己。“翡翠是在一万个大气压和比较低的温度下（200~300℃）经过复杂的地质作用形成的。”日本东北大学教授砂川一郎在《话说宝石》一书中指出。已经证实，所有具有翡翠矿床分布的区域都是地壳运动强烈的地带。而且只要发现翡翠形成，都存在含有钠长石（中基性岩石）的火成岩侵入体。 了凡珠宝主营 翡翠 定制 雕刻切割。无锡高冰飘花翡翠挂件

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人物与景色，明暗要有强烈的对比，错落有致，疏密相间，互为烘托。

俏色：俏色的利用，是雕刻设计的中心．块体上能够利用的俏色必须艳丽突出，有吸引力，方可依据这个俏色进行构思。若块体没有俏色，可以利用水皮色或雾色作为俏色加以利用。“一俏值千金”，说明了俏色在玉雕设计中举足轻重的地位。 “俏色”是出众而漂亮的颜色，可以是红色，也可以是黄色、紫色、蓝色，或者是翠色。也就是说俏色并非是一种固定的颜色，只要它突出而亮丽，即可称为俏色。

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