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那么,古代书画交易大都通过什么途径?主要是两条途径:一是到集市游购书画,这一条途径需要眼力和运气。二是委托朋友、书画商或书画经纪人寻购名家珍品。这一条途径涉及到社会人脉和多种因素。在民间,经纪人无论类别,一般称“牙”或“牙侩”。在唐代,牙人几乎无处不在。他们在中介交易时,拿契书作法律依据,达成交易即签字画押。唐后期又涌出私牙。至于书画古玩经纪人,也有一定的区分:清初文人对于那些精于鉴定的书画古玩代理人称为“经纪”,以示尊重;一般的书画古玩经纪人则称为“牙”。乾隆时,从事书画古玩中介业务的专职商人被称为“引商”,低级的书画古玩经纪人则被蔑称为“掮木梢”。經纪人在书画交易中的作用主要是:判断质量、拟定合理价格、防止弄虚作假,撮合交易。牙人经纪书画赚取的佣金比例,宋代不详。明代成化以后大致为成交额的10%。如罗龙文购文徵明家藏怀素《自叙帖》,托黄姬水和许初评定价值,二人议定值1000两钱,文徵明得到1000两钱后,便“分百金为二人寿”。[在网上购买书画推荐使用艺购宝书画小程序!丁绍光书画介绍
盖印的忌讳:
上落款不能盖印,印比字大不可以,大幅盖大印,小幅盖小印。
国画直幅落款下盖印,直下底角,不可再盖压角闲章。如右上落款,左下角可盖闲章,左上落款,右下角可盖闲章。如上款字印接近下角,闲章就不需盖了。
长方形,圆形,长圆形闲章,不可盖在方形压角闲章的位置。
方形闲章,不可盖在书画上端空白处。
国画直幅落款,末行末字,与其它行不可整齐,盖印亦如此。
盖二印:方形,圆形,不可同盖,同形印可匹配;一大一小,不可匹配。同样大小可匹配;一长方形,一椭圆形,不可匹配。同形印可匹配;上阳文,下阴文,不可匹配,上阴下阳可匹配;上阳文,下阳文,不可匹配,上阴下阳可匹配;上阴文,下阴文,不可匹配,上阴下阳可匹配。印章下方,不能再题字。
已经落款盖印字画,款后不可再落上款赠人,那就失敬了。
树枝,山顶上,不能落款盖印,这是画家起码的常识。
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中堂
中堂是竖行书写的长方形的作品。尺寸一般为一张整宣纸(分四尺、五尺、六尺、八尺等,其中小中堂为68CM×45CM)。因为尺幅比较大,所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。在创作时,要注意正文与落款的主次关系,要使它们之间主次有别,相应生辉。落款切忌暄宾夺主。落款可写在末行正文的下方,布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐,以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或数行,上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字,盖印一般需离开一字以上位置,盖在款字的下方,也可盖在款字左侧。
黑白灰
这儿着重“黑白灰”概念的重要性,完全是出于多年经验的明证,由于它的确给我及很多学生带来许多好处。将素描或许所有色彩的学习、设计、创作中导入“黑白灰”概括方法,特别对于初学者将有事半功倍好的作用。详细的操作是:将表达的物象,不论有多杂乱、多凌乱,在明度上都把他(它)们概括概括为画面黑白灰三大块,这是一种对微观全体的片面掌握和有序安排,而任何一块又包容许多层次(调子、体面),但但它们必须在“黑”、“白”或许“灰”控制之下;一般“灰”块的层面较为丰厚,“黑”块的层面较为简练,三大块各自的面积详细而定,但必须得有。这样就可以很容易地战胜画面的“灰”、“乱”、“脏”等初学者常见毛病,从而使著作的画面结构愈加有力、层次愈加分明、安排愈加有次序 购买名人字画还是艺购宝平台比较好。
条幅
条幅是竖行书写的长条作品。尺寸一般为一张整宣纸对裁。安排章法时,应能根据书体的特点,精心构思,立意要新。在创作时,要注意正文与落款的主次关系,。落款要错落有致,自然生动。落款可写在末行正文的下方,布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐,以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行,上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字,盖印一般需离开一字以上位置,也可盖在款字左侧。
写成两行或三行的。两行的格式。左右两行均靠纸的左右两边写,中间留出较多空白。注意上下字的联系节奏,以及两行间的彼此呼应。落款通常写在第二行的末尾,位置应略高于第1行末一个字。款字可写一行或两行。三行的格式,需注意三行之间的相互关系,穿插映带及节奏变化。落款可在末行下端,底端略高于一、二两行正文的位置;也可另行写款,款字应短于正文,上下不宜与正文平行。 购买山水画就到艺购宝书画平台。有名的书画小程序
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古代名家山水画交易价格是如何形成的?唐代美术大理论家张彦远认为须考虑三个因素:一是名位,二是品第,三是年成。“名位”反映的是绘画价格裁定的礼法逻辑,“品第”反映的是内容逻辑,而“年成”反映的是历史逻辑。这三大逻辑共同作用于绘画价格的形成。不过,明末唐志契还进一步提出绘画价格取决于内容、名位和势位。势位影响画价是唐氏的发现。他特别加了“相去不远者”的限定。意思是说,势位对于画价的影响会随着时间推移变得越来越轻。这个判断显然揭示了一个常在规律。丁绍光书画介绍
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