名家书画一般多少钱

 字画在古玩中归于特别娇贵的一类。其贵在于它是纯艺术品，一些名人字画更是稀世之宝。因为书画著作的材料都是纤维质的纸张和丝绢，在纸张制作或字画装裱中又加入有动物胶、淀粉、浆糊等酸性材料，这就使字画品遇到湿润、光和热等，会发生霉变、虫蛀、褪色变黄、老化发脆。可见，把握字画的保养，对保藏字画是非常有协助。

保藏字画时不要用手直接触摸著作，应戴上手套，防止字画被汗渍污染和指甲划破。赏识字画时要防止阳光直射著作。字画开卷闭卷不能过于用力。若出现折痕，可在字画背面喷些水使其潮湿，然后贴在玻璃上晒干或用低温熨斗熨烫一下，折痕即可消除。

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中国传统书画的作者，大都具有相当深邃的文学造诣，有不少书画家，就是当时赫赫有名的大文学家，他们的所写所绘，往往与文学有相当的关联。有一些书画家喜欢写自己的文章或诗词，而另外的一些书画家几喜欢写古人或别人的诗词文章；有些画家喜欢临摹古画，或是古人诗意，并在其上题写古人的诗句，而另外一些画家则喜欢在自己的作品上题写自己的所作的诗。这种种情况的产生是由书画家本人的喜欢和购买者的所求而决定的。只有后代人写出前代人的诗词文章，而前代人是决不可能写出后代人的诗词文章来的。如果发现了前代人写了后代人的诗词文章的话，可以肯定这件东西是伪造的。如果我们对古诗文不熟悉的话，像这样的问题是看不出来的。旧时北京的装裱匠人，手艺相当高超，旧书画虽然破碎至不可分辨、或者脆到几乎一吹即散，仍能装裱如原装。这类不太完整的书画经装裱后，如果悬挂或正视，都不会看出有什么破绽。如果向阳处由背面看，则原形毕露。所以，如果遇到裱得很厚，或者装在镜框之内的书画，就一定要特别注意。也有的作伪者采取金蝉脱壳的办法，保留原装裱，挖出书画本身将伪本嵌裱进去。鉴别这类书画，则不能只凭装裱来断定其真伪了。
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俗话讲“物以稀为贵”，像黄宾虹、陆俨少、谢稚柳等画家作品价格之所以还未到应有价格与作品存世量过大有着密切的关系；而傅抱石、徐悲鸿、李可染、潘天寿等作品之所以能高价位成交是与其作品少分不开的，特别像李可染有“废画三千”之称，有人统计李可染作品存世量在千幅作品以内。不过也有例外的，如张大千、齐白石一生创作了难以计数的作品，但是，他们的作品在市场上一直处于比较高层次。究其原因，一方面是因为他们画得太出色；另一方面他们成名早、影响大，三十年代张大千、齐白石已享誉全国，并有“南张北齐”之称，晚年又都具有国际影响。

书法与法书虽说是两字的倒置，其含意的广狭却有所不同，一个归于理论，一个归于实践，且两者又是相辅相成的。

中国的绘画艺术，是中华民族传统艺术中起源早的艺术形式之一。比如在西安半坡村出土的彩陶上，就绘有相互追逐的鱼、奔跑跳动的鹿，不只形象生动，而且有必定的艺术意境。这说明咱们中华民族的先人，远在原始社会就已具有相当高的审美意趣和高超的艺术创作才能。

中国画（宣画）：在世界美术领域中自成体系，既有悠长的前史，还有的传统。是指用笔、墨、色彩在帛、布、绢、纸、绫等上面画的东西。不是一般人画的，而是前史上有名的画家们画的。有些画虽无名无款，但时代较早，具有艺术性和文物性的，咱们也要保存、整理。

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 锁定交易情景也非常有意义。现实当中确有不少作品，没有把握将其定为真品，同时也没有把握将其定为赝品。这种书画作品的交易过程像赌石，如果禁止其流通、交易，这批艺术品就会被藏起来，其难题也会留给后人。对无法确定真伪的艺术品，可以先将交易情景锁定。如果这批作品的卖方在交易过程中称其是真品，那么事后卖方应承担这一艺术品若是赝品的责任。如果卖方实事求是告诉购买者该艺术品真伪是有疑问的，这种情况下交易价格必然偏低，其买方可能会因此艺术品终是真品而受益，卖方也不必因此艺术品终是赝品而承担责任。所以，锁定交易情节是买卖双方都不容忽视的一个重要问题。

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裱装形式：中国传统装裱形式主要包含：立轴、屏条、对幅、横批、手卷、册页与扇等。立轴：轴为直向展开的装裱形式，呈长条状，故画面构图与文字也大多为纵向排列。画幅至于正**称为“画心”，以“画心”为界上下分“天”、“地”，上方区块称“天头”，下方区块称“地头”，而上下轴杆亦分别称“天杆”和“地杆”。有时候，天头与画心之间加有“诗堂”用来题字。立轴适合悬掛于居室墙上，供三五知己一同品鉴观赏。

屏条：为立轴与屏风的一种结合体，屏条可分为“独景屏”和“通景屏”两种。

“独景屏”中每一幅作品内容各自又相互关联，如“春、夏、秋、冬”或“梅、兰、竹、菊”等主题。

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