深圳电视剧音乐制作排练

音乐留学，没有两所学校会提供一摸一样的课程，选择音乐制作，你需要去了解每个的课程设置，这样才能选择到较适合你的音乐制作及院校。一些学校会开设音乐艺术管理课程，该在读期间，会为学生提供一些社会实践机会，比如在大学或商业音乐界里推广音乐会。学生通常要了解喜爱音乐艺术或者会一门音乐乐器演奏。课程通常是音乐课程与商业课程相结合，例如经济学，会计学，金融学，法学，市场营销和统计学。一些艺术管理的课程可能会和音乐管理课程想重复。一个真正的电子音乐制作人永远都不可能绕过“自己动手捏音色”这个环节。深圳电视剧音乐制作排练

作词指因歌而去写作表达感情的词，作词方法有写词、填词。其中写词就是在没有曲调的情况下，根据词人的主观感受，写出任意段落数目、任意长短字数的句子。填词则是在有曲调的前提下，根据曲调所传达的风格和段落、乐句长短，从而填写出适合的歌词，达到二者既合拍又在意境上相得益彰的效果。我们称负责这个工作的人叫lyricist。作曲（Composition，在非音乐内容中描述作曲会用Musical composition），运用基本乐理、和声学、复调、配器法、曲式结构的技术理论体系来表达创作者音乐思想的方法。和声、复调、曲式分析与管弦乐法，俗称为作曲“四大件”。作曲指一首歌里「唱歌」的旋律，譬如说主歌、副歌的旋律，可以是跟着歌词的哼唱，也可以是单独的哼唱。通常比较常见的作曲方式是一把吉他的自弹自唱，或者钢琴的自弹自唱。只要会一点和弦，跟着哼哼唱唱，然后把他录下来或者写在五线谱上，这就是基本的作曲了，并没有你想的那么困难。广州原创音乐制作条件在你能够熟练掌握DAW时，你也差不多已经能用软件制作一些乐段了。

音乐制作详细过程：编曲要解决配器问题。即由编曲的人决定都用什么乐器来表现这首歌，每种乐器都用在哪个地方，又充当什么声部。有的作曲也能编曲，但有的只能写曲子，不能给乐队编曲。编曲人编完曲，通常也用MIDI录制出真实乐器的声部，并把每一个声部的乐器都分轨导出来，交给录音师。音频一般全部为干声。音频分轨的格式，编曲的人要和录音师、混音师沟通。音频分轨有两种形式，一种是对头不对尾，即所有的音频文件都从乐曲的开头对齐。另一种是头尾都对。即假如乐曲长度是3分钟，哪怕有的 轨只有几秒钟，其余的地方是空白，也要按3分钟全导出来。一些编曲的人在导出分轨后，也会缩混出一个小样，给混音师参考。编曲人还得给乐手打谱，就是每一样乐器，都分别抄张谱子。弦乐，要打出总谱和分谱；节奏吉他，只标注和弦；华彩，有时要打谱，有时只标注和弦和风格注释，由吉他手即兴。打谱完了还要抄谱，因为一个乐队可能好几十人。原则上每名乐手、每种乐器都得有份专门的谱子，供他演奏时看谱。

在入门阶段，无需烧入太多昂贵的硬件，毕竟对于自己的实际需要并不确定，而且大量学生党还是要省点生活费什么的，但一个好的耳机、普通外放、普通MIDI键盘还是必需的，如果能有足够的硬盘空间那么对于今后安装海量音源还是很有帮助的，在这个阶段千万不要被那句经典的“玩音乐很烧钱”吓住，但也不可拿地摊货来混曲子，总而言之，适可而止，找到适合自己的一套装备才是比较好的。要有足够好的情商才能正视别人的修改意见并获得进步，同时也需要良好的心理素质才能应对一些非议，除此之外，也应该锻炼耐得住寂寞的能力。任何一个表面光鲜的行业背后都有数不清的磨砺需要忍受，走红的高水平曲子需要作者在多方面有极高的素养，而普通爱好者即使做出一首一般的曲子也需要长时间对着电脑写音符，一坐两三天是在正常不过的事情，如果你只有三分钟热度，不能坚持，那么电子音乐制作并不适合你，如果做好了吃苦的打算，那么欢迎你来到这个电子音乐新世界。音乐制作与影视配乐有什么区别？

不要过度制作

古语“少即是多”几乎适用于所有事情。现在的趋势是, 大部分音乐人会考虑在每一轨道叠加数不清的效果器，但事实是, 你在特定轨道上工作的时间越长，就很容易过度使用。我们需要尽可能的减少和删除不必要的制作步骤.毕竟，保持简单并不总是一件坏事，让它成为我们喜欢的音乐制作技巧之一。

知道何时退出制作

在制作和混音时，我们应该避免犯的一个错误是过于努力地挽救无用的曲目。如果我们发现即使在休息之后也无法“完成”它，那么我们应该放弃它并继续制作新的曲子。 爵士音乐的课程设置通常为：一对一私人课程，即兴课程，合奏课程，音乐历史和乐理，及一些选修课程。深圳专业音乐制作原创

音乐制作中兴趣是关键。深圳电视剧音乐制作排练

3.整合发现的声音

将环境录音loop下来——流水、风、雨、咖啡馆背景噪音……你明白要点，为你的垫子增添一种有机的氛围。显然，现场录音机非常适合捕获此类材料，但您可以通过将USB麦克风插入手机或平板电脑来获得出色的效果。均衡和过滤音频以将其与您的合成器层结合起来，并尝试处理——反转、音高等——如果不需要完全真实的话。

4.调制一切

除非您希望您的pad显得平坦且毫无生气，否则在声音设计的每个阶段都使用合成器所提供的各种调制系统是必要的。通过LFO、包络、步进音序器等进行自动控制的主要目标是滤波器截止、振荡器形状或wavetable、振荡器和同音失谐。目标是创造一些看起来像动画和“鲜活”的东西，但要对你的调制机制保持克制——打击垫通常希望成为背景的一部分，而不是预先分散注意力。然后，随着时间的推移发生微妙的变化。

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