“反光”是由暗部受到环境光影响而出现的暗部较亮的地方。这种环境光多数来自桌面，所以反光越接近桌面，亮度越强。在靠近物体的边界处，如果背景很暗，反光就明显，反之，反光就暗淡。反光再强也不能超过亮部的明度。暗部再弱也有反光。反光的特点是：柔和。反光的用笔要轻、要匀，用线要简单、调和。 （2）“投影”。“投影”是一个物体遮挡住另一个物体的光线，并留了一个有自身特征的暗影。投影本身只有形状，没有体积，它附着在物体的表面，随承受物的结构变化而变化。投影很少受反光影响，因而它是素描中比较暗的部分。投影的内部变化也较少，在直射光下它的边缘很清晰，在散射光下轮廓很模糊。投影的用笔要轻快、流畅，用线要方向一致、符合******。 至于什么是高光 很简单 就是物体**亮的部分 一个物体只有一点是**亮的。淄博上尚画室讲诚信，重信誉，多面整合市场推广。山东理工大学艺考素描美术画室
栩栩如生。南宋梁楷、法常的花鸟画已水墨写意之先河，文同的墨竹可说是**早没骨花鸟的杰作。陶瓷方面，宋代亦到高峰。此时的单色瓷工艺到达之**，北宋末期所烧制的汝窑是迄今认为单色瓷发展的之**，色泽温润，有珠玉光泽，以枝钉满釉烧造，工艺技术高超，传世品稀少，不足一百件。其他如定窑、耀州窑、磁州窑、建窑都有非常高度的发展，并有大量外销，影响周边东亚等地。南宋官窑则被认为是继承汝窑，供给宫廷使用的高级瓷器，龙泉窑与景德镇此时也有大量生产，供应外销，考古发现的海底沉船可为佐证。辽金西夏辽、金、西夏是中国北方民族所建立的国家，控制华北自10世纪到13世纪，直到忽必烈统一中国为止。传统中国史学以宋代为正统，对北方权政并不在意，然而他们对中国绘画史的影响力，应该要加以重视并深入研究。辽代起于唐末混乱，五代十国之际，与后来的北宋分庭抗礼。在艺术表现上，传世的艺术品不多。然而透过不断出土的重要墓葬，如辽庆陵、陈国公主墓、叶茂台辽墓等，帮助我们对辽代美术有更多了解。辽代美术在某种程度上，比宋代美术更多的继承唐代美术的风格，兼具契丹北方古朴浑厚的气质。金代辽而起，灭北宋之后，与南宋南北对峙。由于金代接收北宋首都汴京。张店素描寒暑假画室淄博上尚画室坚持“顾客至上，合作共赢”。
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地理位置美术培训机构的选择，位置是非常重要的。较早是离家近，不仅方便接孩子放学，而且还减轻了孩子们来回学习的劳累，否则，从长远来看，恐怕很难坚持学习。其次是交通是否方便，如果距离较远，那么可以选择地铁站旁边的机构学习。3、学习目标说到让孩子参加美术培训的目标，大多数家长估计都没有想过这样的问题，以至于孩子学什么内容，学的怎么样自己也一无所知，因此好的美术培训机构会明确孩子的学习目标，让家长可以掌握孩子的美术动向和进度，知道孩子通过美术培训学习到了那些内容，达到了什么样的绘画水平。另外，家长应该知道，学习更多的是培养兴趣和习惯，专业的美术教育能充分引导并激发学生对于美术的兴趣，而这就是他们学习比较大的动力，专业的教育机构会因材施教，发掘学生各自的兴趣点和闪光点，提升学生美术的信心。而专业美术教育培训会鼓励学生多动手、多实践，从而塑造学生的创造力，实现多面发展。 淄博上尚画室一起不断创新、追求共赢、共享全新市场的无限商机。
须应用合适的包装材料、容器以及量身定做的技术保护措施,起到防霉、防震、防腐、防潮的功能。艺术品包装发展到今,已经成为涉及物理、化学、机械学、自动控制学等多学科的综合性科学,各种新材料、新技术被应用到艺术品的包装运输领域。艺术品的包装艺术品包装的基本功能就是保护艺术品,美术展览艺术品按包装大致分为:纸质类国画、书法、油画作品;织绣类纺织品;三维立体类艺术品,主要包括金属、石刻、木刻类雕塑作品。它们的包装保护方法各有不同,以下简要介绍几种艺术品包装的方法。纸质类书画及油画作品的包装纸质类艺术品主要包括:书法、国画、素描、摄影作品。一般采用画筒式包装或包袱式的包装,画套外采用坚固耐久的粗布,内层多采用柔软的丝绸布做成。书画类作品怕折损、霉菌、潮湿和虫蛀。因此量身定做木匣成为理想的选择。可以先用柔软的布套将书画包起来,再用防腐蚀的“聚乙烯带泡塑料膜”包裹成隔层,然后把包装好的书画作品放人匣中,匣内不要纸糊或刷油漆,放人少量干燥剂和防虫剂以保艺术品安全团。至于油画、壁画作品一般尺寸较大,不能折叠卷曲,加之画面涂料比较厚,触动颜料后极易脱落或裂缝,因此包装时油画作品必须干燥8天以上达到运输的条件。 淄博上尚画室迎接挑战，推陈出新，与广大学生携手并进，共创辉煌！高青行业质量美术学习
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可以推测大量北宋内府收藏进入金的宫廷，大幅提高金代皇室的文化与艺术素养。**为**的皇帝为金章宗，不仅其书法刻意模仿宋徽宗的瘦金体，甚至学习宣和年间的内府收藏机制，其收藏印是后代鉴别古画的一个重要的根据。金代画家于中国绘画史常被人忽略，但欧美学者很早就发现，古代书画中许多佚名的宋代山水作品，可能是金人所作。而如今存有名字的画家，如武元直、李山、王庭筠等，其山水竹石画作，比起同时南宋院画家的作品，似乎更显出“文人”的品味。元代元代未逾百年，然在中国绘画发展上，有举足轻重的地位。在山水画方面，由于蒙古朝廷轻视**，多所贬抑，**知识分子有不愿出仕异族朝廷者，多避居山林，与友朋往来，其中不乏有以书画交谊。此时的绘画脱离了宫廷气氛，文人画获得了突出的发展。文人画多取材山水、花鸟，借以抒发“性灵”和个人抱负。画家标举士气，崇尚品藻，讲究笔墨情趣，脱略形似，强调神韵，并开启重视诗、书修养的文人条件。此类画家以“元四家”（黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙）为象征，并开启后来中国山水画主流。入仕元朝的画家也对中国绘画有重要影响。如赵宋后嗣的赵孟頫，官拜刑部尚书的高克恭。 山东理工大学艺考素描美术画室
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