墨有"油烟"与"松烟"两种：(1) [油烟墨] 油烟墨是用桐油烧出的烟子制成的。油烟墨色有光泽，宜于作画。(2) [松烟墨] 松烟墨是用松枝烧烟制的墨。松烟墨黑而无光泽，宜于书写，作画不常用。偶然用松烟墨来画蝴蝶，或作为墨紫色的底色。例如画墨紫牡丹，须先用松烟墨打底子。墨的使用方法：磨墨应该用清水，磨时宜重按轻推，不可太快。磨研的圈子要大一些。每次用水不可太多，多则墨浸水中容易软化，如果需要多墨，可以把磨好的墨汁倒在另一个碗里存放，再加清水再磨)多磨几次。墨锭研后一定要把墨口拭干，防止干碎。墨锭不宜暴晒或受潮，较好用纸将墨包裹一层，再涂一层蜡，能防止断裂，又免于污手。空白是中国画特有的心理空间，亦是画面呼吸的必然所在。福田孔雀国画培训费用
国画的技法：将纸揉皱后，一般可在正面刷墨色，背后衬浓墨或浓色;也可根据需要衬淡墨色。局部揉：主要形象完成后国画，根据需要，揉局部成规则或不规则纹路，展平后处理。先画后揉：画时不必过于具体。正面画反面画均可中国国画，二者可得不同肌理效果。折纸：折成细密的或横或竖的纹路。扎纸：将纸中间提起，握紧其他部分，再展平，刷墨色后，可呈放射状。压纸：将画纸折成或横或竖国画视频国画梅花，喷湿后，滚压，再展平着墨色，可呈更细碎纹理。深圳罗湖区风景画入门学习中国画不讲解剖学，西洋人物画很重解剖学。
同时在一幅画的构图中注重虚实对比，讲求“疏可走马”、“密不透风”，要虚中有实，实中有虚。中国画以其特有的笔墨技巧作为状物及传情达意的表现手段，以点、线、面的形式描绘对象的形貌、骨法、质地、光暗及情态神韵。这里的笔墨既是状物、传情的技巧，又是对象的载体，同时本身又是有意味的形式，其痕迹体现了中国书法的意趣，具有**的审美价值。由于并不十分追求物象表面的肖似，因此中国画既可用全黑的水墨，也可用色彩或墨色结合来描绘对象，而越到后来，水墨所占比重愈大，墨分五色，以调入水分的多寡和运笔疾缓及笔触的长短大小的不同，造成了笔墨技巧的千变万化和明暗调子的丰富多变。
好的宣纸要具备以下几个特点：一是定笔，就是画上去笔触之间会留有笔痕;第二是发墨，就是笔行纸上不串，不会把浓淡关系串通没有了，墨色不会发灰;三是渗透力适中;把宣纸用矾水加工，称矾纸或熟宣纸，它的特性就改变为不吸水，不外洇了，便于工笔画逐层上色，或用水色碰染。常用的熟宣纸有："蝉翼宣"、"矾棉连"等等类型。一些地方生产的生活用纸与宣纸的性质接近，如果能够掌握它的特性，也是很适宜作画的，并且能画出与宣纸不同的某些效果。宗教画取材于宗教之教义，故事和传说且服务于宗教宣传的绘画。
中国画是线的艺术，花鸟画也不例外。线条是构成中国画的骨架，未有骨架，画是立不起来的。所以作画前 ，必须先着墨，墨得靠水调制方能用。古时用墨须得研磨，研磨离水不行。而现在有成型的墨汁，但作画时 ，也得用水调制，使用起来才方便，否则胶粘过大，行笔困难。花鸟画如画梅花先得立枝、干，树枝的干枝 得有浓淡之分、阳背之向。要想充分表现梅花枝干其质感。需得调墨，调墨时要充分的调动水的介质，古代 王冕画梅“十要”中提到“要水墨浓淡”。墨分五彩，已是靠水介质得以分开。墨经水的调合，就可发生浓 淡、干湿、枯润的变化，才能更好的表现梅树的质感。所以说要使墨色有变化，非得调水不可。此为古今任 何画家所少不了的一道关。“势”是一种画面关系，更是一种修为，没有“势”就不会有“气韵生动”。深圳龙岗区风景画培训
在国画的笔墨观中，渗透了国画的精神。福田孔雀国画培训费用
山水画、花鸟画已发展成熟 ，宗教画达到了顶峰，并出现了世俗化倾向；人物画以表现贵族生活为主，并出 现了具有时代特征的人物造型。五代两宋又进一步成熟和更加繁荣，人物画已转入描绘世俗生活，宗教画渐 趋衰退，山水画、花鸟画跃居画坛主流。而文人画的出现及其在后世的发展，极大地丰富了中国画的创作观 念和表现方法。元、明、清三代水墨山水和写意花鸟得到突出发展，文人画和风俗画成为中国画的主流，随 着社会经济的逐渐稳定，文化艺术领域空前繁荣，涌现出很多热爱生活、崇尚艺术的伟大画家，历代画家们 创作出了名垂千古的传世名画。福田孔雀国画培训费用
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