国画调色法：1、碟中调色法：著色前将含颜料的笔在调色碟上调色，把颜料混匀再画，如此画出的效果才会 显得均匀或有渐层变化。2、纸中调色法就是罩色法。即在原来的颜色上、再罩一层颜色。如在上好色后，发 现色彩太浮、太艳、太淡、太薄，就可以用罩色法，使色彩产生厚重的感觉。但用来罩染的颜色，以透明的 植物性颜料较佳。国画用色：银朱：呈暗粉色。胭脂：色暗红。用红蓝花、茜草、紫梗三种植物制成的颜料 ，年代久则有褪色的现象。朱砂：色朱红。用以画花卉、禽鸟羽毛。朱膘：色橘红。明度比朱砂高，彩度比 朱砂低。用以画花卉。赭石：色红褐。用以画山石、树干、老枝叶。石绿：依深浅分为-头绿、二绿、三绿。 用以画山石、树干、叶、点苔等。**：亦称胡粉，色白，有蛤粉和铅粉两种。用以画白花、鸟，或调配其 他颜料使用等等。国画的笔法是由点、线、面组成，而线条的运用是较重要的。深圳龙岗区学习人物水墨画费用
作国画的用纸绢：中国画古代多数用绢作画，绢是很好的作画材料。绢也有生绢熟绢之分，经过捶压之后，再上胶矾水的叫熟绢，适合于作工笔画，现在有些工笔画仍用绢。但绢的成本较高，不便于普及，现在用绢作画的人比较少。熟宣纸的性质和绢差不多，所以现在多用熟宣纸代替绢。宣纸：大约在元代以后逐渐选用宣纸作画。我国宣纸大约自唐代就开始生产，因为以安徽省宣城制做的宣纸较有名，所以称为宣纸。宣纸的吸水性很强，容易渗化，用水稍多容易洇。这是它的特性，画出来的画墨色浓淡参差，富有变化，充分发挥中国画的特有表现力和笔墨技法。 常用的宣纸有：净皮、料半、棉连等。孔雀画学习空白是中国画特有的心理空间，亦是画面呼吸的必然所在。
国画收藏注意事项：规避投资风险：国画收藏本身就是一种投资行为，对此我们也应当学会规避投资风险。一般来说，艺术市场上的名家或是热门画作，本身已被市场所认可，入手的价格可能会居于一个比较高的水平。而事实上，我们也可另辟蹊径，关注一些名气相对较小但质量高、有收藏潜力的画家作品。比如傅世林、胡明德、万国华、周俊海等人的作品，就是艺博君比较看好的；把握好出让时机：国画收藏，不单单是为了提高个人的艺术品位，更多人是为了投资。那么，我们在出让国画时，应当要考虑好市场的状况、行情趋势以及自己的资金周转情况，根据情况再来选择出让时机，增大投资回报率。
国画还有冲墨法：熟宣常用，生宣也可。生宣冲墨需要用大笔戳洗、吸干。垫不吸水的垫子叫“流墨冲”， 垫吸水的垫子叫“吸墨冲”。冲墨之前中国国画，要准备热风机。此法可与撒盐法、皱纸法、局部变性等方 法合用；水冲墨：墨水中加树胶水，画出大意后，趁未干时放地下用大量清水冲墨，使原墨尽量渗化，效果 理想时国画牡丹，用热风机固定。如果需要冲洗的部位较多，可以分作多次冲洗。比如，先冲洗枝干，再冲 洗树叶等等。撞水法：又称点水法、注水法国画视频，多用于熟宣或矾绢。所撞材料可有：清水、粉水、淡 墨水等。可以等待自然干，也可以用棉纸等材料将多余水分吸干。中国画起源古 代，象形字，奠基础；文与画在当初，无歧异，本是一个意思。
中国画在观察认识、形象塑造和表现手法上，体现了中华民族传统的哲学观念和审美观，在对客观事物的观 察认识中，采取以大观小、小中见大的方法，并在活动中去观察和认识客观事物，甚至可以直接参与到事物 中去，而不是做局外观，或局限在某个固定点上。它渗透着人们的社会意识，从而使绘画具有“千载寂寥， 披图可鉴”的认识作用，又起到“恶以诫世，善以示后”的教育作用。即使山水、花鸟等纯自然的客观物象 ，在观察、认识和表现中，也自觉地与人的社会意识和审美情。趣相联系，借景抒情，托物言志，体现了中 国人“天人合一”的观念。中国国画可写在纸、绢、帛、扇、陶瓷、碗碟，镜屏等物之上完成。华侨城风景水墨画培训班
做国画除了用笔、墨、砚、纸绢、颜料之外还要调色工具、贮水盂、薄毯、胶和矾等等。深圳龙岗区学习人物水墨画费用
植物性颜料：膏状有花青，块状有藤黄，都是透明色。藤黄只能用冷水研磨，忌用水泡。藤黄有毒，不能入 口。用后包纸，露风过久易变质。植物性颜料较易变色。矿物性颜料：膏状有朱砂 、赭石。粉状(用少牛胶 、桃胶或瓶装胶水调合，再加水使用)有石青(分头、二、三、四青)、石绿(分头、二、三、四绿)、真银朱、 朱砂、石黄、石蓝、泥金、泥银，都是不透明色，覆盖力强，不易变色。朱砂色彩鲜丽，宜单独使用。动物 性颜料：膏状有胭脂，粉状有牡丹红、鲜明血膘、漂净蛤粉。胭脂画时要用热水调。牡丹红在阳光下褪色很 快，胭脂也易变色。蛤粉为不透明颜料，其他为透明颜料。化学颜料：粉状有漂净铅粉、锌白、钛白，膏状 有大红、深红、铬黄，都是不透明颜料。铅粉易变黄，变黑，可用“双氧水”洗净，再用清水反复多次洗去 双氧水。现在多以锌白或锌钛白颜料代替。深圳龙岗区学习人物水墨画费用
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