屋顶绿化景观工程

中国古代建筑的一般特征是由建筑物或垣墙围合而成的一座座由院落组成的合院式建筑群，无论住宅、寺观、坛庙、宫殿、陵寝皆然。其差别只在两点，占地的规模与建筑物的等级。一般认为，建筑物的等级由开间、高度、色彩，台基高度、屋顶形式、是否用藻井与斗拱 、是否用彩画等要素。

唐代明确规定，非王宫之局不施重拱藻井。到宋代，这种限度已经**放开。据《宋史》记载的“六品以上宅舍，许做乌头门，凡民庶家不得施重拱，藻井及五色文采为饰。” 的规定看，唐初时王公贵族才能中用藻井，到宋朝则只是禁止庶民之家使用。《明会典宫民第宅之制》中也明确规定藻井和各种色彩缤纷的建筑装饰物只能出现在官宦、王公贵族家里。藻井常见的颜色有石青、绿、土红、赭石、朱砂、红、黄、白、黑等等。用色多以对比色为主，套色少，颜色之间相互借用穿插，形成丰富的色彩层次。 观赏型的有海棠、玉兰、木槿、丁香等。屋顶绿化景观工程

有些业主对植物、水的性能不了解，**按照观赏性进行设计，导致后期出现很多难以弥补的问题。华浔品味装饰的**设计师全建文告诉记者，有时业主太强调自己的喜好，会让设计师感到很困惑，比如有个业主特别喜欢水声，就要求在休闲区四周都装上环绕水池，但这样做对空间防潮会带来较大影响。

  园林设计都会用到植物，但植物分为喜阴和喜阳的，园林植物要考虑好应该怎样搭配。留意阳台的光线属于那一种日照方向，不同坐向的花园会影响种植植物的类型。例如北向园子日照较少，可以选择耐阴植物做搭配。

住区环境的综合营造

  2.1 总体环境

  2.1.1 环境景观规划必须符合城市总体规划、分区规划及详细规划的要求。要从场地的基本条件、地形地貌、土质水文、气候条件、动植物生长状况和市政配套设施等方面分析设计的可行性和经济性。

  2.1.2 依据住区的规模和建筑形态，从平面和空间两个方面入手，通过合理的用地配置，适宜的景观层次安排，必备的设施配套，达到公共空间与私密空间的优化，达到住区整体意境及风格塑造的和谐。

  2.1.3 通过借景、组景、分景、添景多种手法，使住区内外环境协调。滨临城市河道的住区宜充分利用自然水资源，设置亲水景观；临近公园或其他类型景观资源的住区，应有意识地留设景观视线通廊，促成内外景观的交融；毗邻历史古迹保护区的住区应尊重历史景观，让珍贵的历史文脉溶于当今的景观设计元素中，使其具有鲜明的个性，并为保护区的开发建设创造更高的经济价值。

中国古代建筑中的藻井结构，随着建筑技术和社会的发展，经历了一个从简单朴素到复杂华丽的演变过程。

汉代的“斗四”式藻井是在方形中再套叠两层方形，方格中心绘花纹。这种基本结构，成为汉代以后各种藻井结构变化的基础。发展到宋代《营造法式》将藻井进行了明确的规范，出现了“斗八藻井”和“小斗八”藻井。斗八藻井多用于室内天花的**部位或者重点部位，做法是分为上中下三段：下段方形、中段八角形、上段圆顶八瓣称为八斗。小斗八藻井多用于室内不重要的地方分为两段，下段为八角井，上段为斗八。

明清时期的藻井样式，在宋代的斗八藻井基础上变得更加复杂细致，**明显的变化是藻井顶心的明镜范围扩大，有的竟占去八角的一半之多。圆井内多施以龙纹雕刻，故到了清代称藻井为“龙井”。

几乎所有的藻井都采用中轴对称的结构，垂直方向上的骨架都是**基本的几何图形：方、圆、八角等。这种规则的骨架结构，使得无论在其上施以多么繁复的雕刻、绘饰、或是贴金，藻井的整体均能保持繁而不乱，始终有一种节奏感和韵律感。 什么是景观小品呢？ 有人认为，无非就是放置在室外环境中的艺术品。

选择合适的景观装修材料是园林工程建设的关键，它不仅关系到设计意图的实现，还关系到工程后期的养护成本等问题。那么，园林项目负责人如何选择景观装修材料呢？下面，给朋友们说说园林景观工程选材的三个原则。

选材首先要科学 选择材料时首先要考虑科学性，无论是植物材料，还是其他硬质材料，都要根据基本条件加以科学分析。例如，若在园林绿地中采用智能控制的灌溉系统，一方面需要了解土壤本身的状况，如土壤湿度、土壤酸碱度等；另一方面还需了解植物本身的习性，如耐旱性、酸碱适应性等。只有两方面情况都了解，才能根据情况科学设置，确保节水的同时满足植物生长需要。再如选择照明设施，不仅要考虑灯光的照度、色光、照射方向，还要考虑灯杆的高度、所放位置等，既要考虑节能环保和安全性，还要避免眩光等。 随着自然生态系统的严重退化和人类生存环境的日益恶化，西方社会对人与自然的关系认识发生了根本变化。屋顶绿化景观工程

景观设计真正需要的不是粉饰太平、美化城市。屋顶绿化景观工程

按其方井结构和中心纹样可分为五类：

①方井套叠藻井：是北朝平棋图案的遗风，只得保留了方井套叠框架的结构，井内纹样却有多样变化。

②盘茎莲花藻井：是隋代独有的一种藻井，特征为井内是一八瓣大莲花，莲花周围盘绕变形茎蔓忍冬纹，纹样倾向自然形态。井外有圆形连珠纹、忍冬纹、白珠纹三道边饰，长、大精美的三角纹垂幔。 隋代藻井作品没有程式，形象新颖，千边万化，各逞其思，各有其妙。

③飞天莲花藻井：井心较宽**莲花周围画若干飞天绕莲花飞翔，此类藻井装饰已超越了窟室的空间，让人有一种举首高望空旷辽阔的感觉。 

④双龙莲花藻井：井心莲花两侧画作二龙戏珠状，藻井四周画十六飞天撒花奏乐，内外呼应，有强烈的动感。

⑤大莲花藻井：井内只画一朵大莲花，或四角偶配一角花，井外边饰层次较多，简练清新。

藻井，以其多姿的形态，丰富的文化内涵，给后人营造出一幅幅秀美的画面，无论它们早已湮灭了历史的容颜，还是存留至今的遗珍，都宛若历史文化长河里的点点明珠，发出耀眼夺目的光芒，向世人表述它们自身曾经辉煌且不能被历史尘沙遮盖的光彩。

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