其次，配什么类型（或规格的）超低音音箱。由于超低音音箱有12”、15”，有18”或24”等不同规格。那又该如何选呢？这要看我们整个应用是强调低音的力度还是低音下潜的深度。比如在迪吧，我们就应强调低音的力度，如是影院，我们就应该强调低音下潜的深度，还有我们要注意整个音频范围内低频段的衍接以及声压级的需要。比如我们全频音箱选的是12”低音单元，一般超低音箱子应选择15”低音单元，如全频音箱选的是18”低音单元，一般超低音箱子应选18”或24”的低音单元，不能是全频箱子是12”超低音选18”。 再次，超低音音箱如何放置，这一点往往被大家所忽视。其实这一点是非常重要的。 一般认为，低频声波的传播没有方向，因此超低音音箱可随意放置。但更多情况下，为了美观，2个超低音分两边放置，或干脆把超低音箱子吊起来。其实这不是比较好的放置方法。上海时尚K TV 音箱S 8018询问报价
根据主观听感随时调节超低音音量比例。从操作角度来讲，的确方便又快捷，但是从声学角度来讲，很可能会导致在分频点附近出现幅频响应不同程度的破坏性干涉问题(表现在幅频响应曲线上则是不同程度的凹谷)，因为在改变全频或超低音电平的同时，也改变了全频与超低音的频率交叉点，即分频点(电学及声学分频点)。由于多数情况下全频与超低音在分频点附近的相频特性存在差异，即相位差，因此，即使之前的分频点处没有相位差(表现在相频曲线上则是两者曲线重合)，幅频响应呈现理想叠加状态。但是，在新的频率交叉点上却很可能存在相位差，进而导致新的频率交叉点产生凹谷(因相位差而减弱甚至抵消)。因为，在常规系统优化过程中，系统工程师往往只考虑分频点处的响应状态，通常仅通过设置信号延时来实现分频点的相位重合，而并不顾及分频点附近的相位是否重合，所以就注定了问题的发生。上海时尚K TV 音箱S 8018常用指南
由于低频声波其波长较长，低频声波很容易产生绕射，尤其是一个箱子的前后或多个箱子不同位置，不同相位，严重时就会产生所谓的“声短路”。因此，我们就不能随意放置。比如电影院的音箱，有条件必须把所有音响按照要求放置好以后配上声障板，这就大大减轻了声波产生的绕射、干涉等现象，将很大程度上提高音质。再比如有很多迪吧是把所有超低音音箱合理的堆迭在一起，这是增大低频声压级的有效手段。一般，将两个超低音箱子并排放在一起可增加3db的声压，其余以此类推。如将超低音音箱着地放置，将比吊挂、搁架又可增加3db的声压。当然接线时必须注意极性。这里3db是什么概念呢？3db就是增加一倍。因此是很可观的。 因此在具体实践中，我们把本来两边分开放置的超低音箱可迭在一起，置于中间或边上，这样既不影响声像定位，又可增强低频声压（同理减小配置）。在慢摇吧或迪吧等场所可仿此放置。 最后强调一点，就是放置超低音音箱的位置必须是实心贴地，不能架空，否则极易产生共振，影响音质。
将某些音源信号路由或不路由到超低音通道。以人声为例，如果不路由到超低音通道，那么人声的低音下限基本由分频点来决定，低切频率的调节范围将大大缩减。对于纯粹的演讲扩声倒是可以接受，对于音乐会演唱扩声则很可能出现人声单薄干瘪的情况。 对于担心声反馈啸叫而言，如果说将超低音单控是治标的话，那么治本的处理方式有：合理的设备选型(话筒及音箱类别的选型)、合理的设备布位(话筒及音箱分布的位置)、合理的系统设计(自动混音器均衡器的应用)、合理的系统优化(幅频响应的优化)、合理的现场调试(低切频率及音量的调节)等等。
大家知道，超低音音箱是用来增强低音效果的，但不知道如何增强低音以及怎样才能增强低音效果。其实，超低音音箱的配置是有讲究的。 首先，看场合。使用场合不一样，配置的要求也不一样。比如，作为剧院是要求配置超低音音箱的，但要看是什么类型的剧院。因为歌剧院、话剧院、戏剧院、或者音乐厅的要求都不一样。但像歌剧院、音乐厅等。这类剧院原则上应配置2-4个超低音音箱。但作为像演艺吧、慢摇吧或迪吧。对于这类场所原则上要配置较多的超低音音箱。一般6-8个，多的十来个。又比如单位内部的多功能厅，要考虑会议为主的还是活动为主的，这要区别对待。如以会议为主，就不必配置，如以活动为主，则应配置2个超低音音箱就可以了。(以上指一般情况)上海时尚K TV 音箱S 8018询问报价
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