自唐宋以来，画家对于国画的创新一直延续至今，在传承的基础上创新风格。到了明代群星闪烁的“吴门画 派”不仅表率着明代绘画的较高水平，而且还在师古与创新的探索中，为后世开一新河。到了吴派后期，以 张宏为表率的苏州画家在文人山水画方面另辟蹊径，创作出了富有生活气息的绘画作品。他们在继承吴门画 派风格和特色的基础上，加以创新，并到大山里去写生，师自然造化，创作出了富有生活气息的绘画作品， 在画中体现出超凡脱俗的精神境界。画面清新典雅，意境空灵清旷。国画是一种中国传统绘画艺术。深圳南山风景国画学习班
吴门画派中国明代中期的绘画派别，亦称“吴派”。因苏州为古吴都城，有吴门之谓，而其主要表率人物如 沈周、文徵明、唐寅、仇英、张宏等，均属吴郡（今苏州）人，故名。在吴门派崛起之前的明代初期，江南 苏州、无锡地区已经有一批画家，如杜琼、刘珏、陈汝言、徐贲、陈暹等人，他们大都擅长诗文，有较高的 文学修养。绘画上主要继承元代黄公望、王蒙传统，创作以笔情墨趣为主的文人画。他们的艺术给吴门派的 开宗人沈周以直接或间接影响，故可称为这一画派的前驱。由于当时受皇室赏识的宫廷院体绘画以及别具一 格的浙派称雄画坛，杜琼等人的作品没有得到社会的普遍注意，他们的主要活动为文学创作，故未自成派系 。吴门画派始于沈周，成于文徵明，加上唐寅和仇英，是为“吴门四家”或称“明四家”。明代中期以后“ 吴派”逐渐取代宫廷绘画和“浙派”的地位，在社会上、尤其是在文人士大夫当中受到重现。吴派中后期的 社会经济空前繁荣，赏画成为人们生活的一部分，画家的地位进一步提高，带有浓厚生活气息的作品出现在 画坛，形成新的面貌。表率人物有文嘉、张宏、周之冕、仇珠、陈淳等。风格迥异，精彩纷呈，为吴门画派 注入了新的活力南山风景画学习“气韵生动”不只是南齐谢赫的六法之一，大凡中国之艺术，中国之文学、武术、医学，都离不开“气韵”。
中国画的“画分三科”，人物、花鸟、山水，表面上是以题材分类，其实是用艺术表现一种观念和思想。所 谓“画分三科”，即概括了宇宙和人生的三个方面：人物画所表现的是人类社会，人与人的关系；山水画所 表现的是人与自然的关系，将人与自然融为一体；花鸟画则是表现大自然的各种生命，与人和谐相处。三者 之合构成了宇宙的整体，相得益彰。这是由艺术升华的哲学思考，是艺术之为艺术的真谛所在。中国画的分 科，唐代张彦远《历代名画记》分六门，即人物、屋宇、山水、鞍马、鬼神、花鸟等。北宋《宣和画谱》分 十门，即道释、人物、宫室、番族、龙鱼、山水、鸟兽、花木、墨竹、果蔬等。南宋邓椿《画继》分八类（ 门），即仙佛鬼神、人物传写、山水林石、花竹翎毛、畜兽虫鱼、屋木舟车、蔬果药草、小景杂画等。元代 有“画家十三科”，但内容相当庞杂，作为分类标准不适宜。
做国画的时候常用工具介绍：笔：毛笔以其笔锋的长短可分为长锋、中锋和短锋笔，性能各异。长锋容易画 出婀娜多姿的线条，短锋落纸易于凝重厚实，中锋、短锋则兼而有之，画山水以用中锋为宜。又根据笔锋的 大小不同，毛笔又分为小、中、大等型号。墨：常用制墨原料有油烟、松烟两种，制成的墨称油烟墨和松烟 墨。油烟墨为桐油烟制成，墨色黑而有光泽，能显出墨色浓淡的细致变化，宜画山水画；松烟墨黑而无光， 多用于翎毛及人物的毛发，山水画不宜用。国画的工具毛笔笔锋的长短可分为长锋、中锋和短锋笔，性能各异。
中国画，特别是其中的文人画，在创作中强调书画同源，注重画家本人的人品及素养。在具体作品中讲求诗 、书、画、印的有机结合，并且通过在画面上题写诗文跋语 ，表达画家对社会、人生及艺术的认识，既起到 了深化主题的作用，又是画面的有机组成部分。国画的技法，实际上可以理解为画家运用毛笔的方法，也就 是因毛笔而产生的用笔、用墨的技法，其中墨法中包含了色彩的技法。在国画的笔墨观中，渗透了国画的精 神。简单说来，国画的笔法，是由点、线、面组成，而线条的运用是较重要的。墨法，就是利用水的作用， 产生了浓、淡、干、湿、深、浅不同的变化。中国国画可写在纸、绢、帛、扇、陶瓷、碗碟，镜屏等物之上完成。深圳福田区学孔雀画费用
国画收藏注意事项：应以质优先、要有精品意识、规避投资风险、把握好出让时机。深圳南山风景国画学习班
中国画注重意境，西洋画注重******法。******法，就是在平面上表现立体物。西洋画力求肖似真物，故非常讲 究******法。试看西洋画中的市街、房屋、家具、器物等，形体都很正确，竟同真物一样。若是描走廊的光景 ，竟可在数寸的地方表出数丈的距离来。若是描正面的（站在铁路**眺望的）铁路，竟可在数寸的地方表 出数里的距离来。中国画就不然，不欢喜画市街、房屋、家具、器物等立体相很有效的东西，而欢喜写云、 山、树、瀑布等远望如天然平面物的东西。偶然描房屋器物，亦不讲究******法，而任意表现。例如画庭院深 深的光景，则曲廊洞房，尽行表示，好似飞到半空中时所望见的；且又不是一时间所见，却是飞来飞去，飞 上飞下，几次所看见的。故中国画的手卷，山水连绵数丈，好像是火车中所见的。中国画的立幅，山水重重 叠叠，好像是飞机中所看见的。因为中国人作画同作诗一样，想到哪里，画到哪里，不能受******法的拘束。 所以中国画中有时******法会弄错，但这弄错并无大碍，我们不可用西洋画的法则来批评中国画。深圳南山风景国画学习班
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