首先要有书法的底子，不然你连较基本的运笔都不会， 其次国画和油画不同，西洋画派更注重细节，而国画更注重整体韵味！但是现在都走“中西结合”的路子，就是所谓的“中为体，西为用”。至于走哪条路还要看你自己！ 还有就是画画较注重临摹。当然，前期还是要追求“画的像”，但是不只是要像还要专，你要知道你每次画后有什么进步，你临摹的时候揣测画者的用笔、意图。甚至是当时的想法！ 虽然要集百家之长，但是奉劝一下主体还是要专门走一家的路子。宗教画取材于宗教之教义，故事和传说且服务于宗教宣传的绘画。罗湖学孔雀画哪家好
中国画自古以来，许多有成就的画家，对于用水都有过深入的研究。扬州八怪中的李鱓就曾言：“水为笔墨 之介绍，用之得法及凝于神”，“笔墨作合生动，妙在用水”。他充分地领会到作画要传神，笔墨是基础， 而关键在于用水得法，“作画无水、如舟搁滩、划不得一桨”，说明一件成功的作品，要达到神情横溢的艺 术效果，都取决于用水得法，不然无法作画。明代唐伯虎对作画用水也作过一番精心研究，他说：“作画破 墨不宜有井水，性冷凝故也、温汤水或河水皆可。洗研磨墨，况笔压开，饱浸水气，然后蘸墨，则吸均畅， 若先蘸墨然后蘸水，被冲散不能运动也”。现代傅抱石、黄宾虹、汤文选先生对水法的研究更有自己独到之 处，黄宾虹总结自己用水用墨分出泼墨法、破墨法、积墨法，均是指水与墨相融而产生的画面效果。傅抱石 破笔渲染法，更是运用大量的水产生水晕墨章、水色淋漓的艺术效果。深圳福田学风景水墨画费用国画是一种中国传统绘画艺术。
吴门画派中国明代中期的绘画派别，亦称“吴派”。因苏州为古吴都城，有吴门之谓，而其主要表率人物如 沈周、文徵明、唐寅、仇英、张宏等，均属吴郡（今苏州）人，故名。在吴门派崛起之前的明代初期，江南 苏州、无锡地区已经有一批画家，如杜琼、刘珏、陈汝言、徐贲、陈暹等人，他们大都擅长诗文，有较高的 文学修养。绘画上主要继承元代黄公望、王蒙传统，创作以笔情墨趣为主的文人画。他们的艺术给吴门派的 开宗人沈周以直接或间接影响，故可称为这一画派的前驱。由于当时受皇室赏识的宫廷院体绘画以及别具一 格的浙派称雄画坛，杜琼等人的作品没有得到社会的普遍注意，他们的主要活动为文学创作，故未自成派系 。吴门画派始于沈周，成于文徵明，加上唐寅和仇英，是为“吴门四家”或称“明四家”。明代中期以后“ 吴派”逐渐取代宫廷绘画和“浙派”的地位，在社会上、尤其是在文人士大夫当中受到重现。吴派中后期的 社会经济空前繁荣，赏画成为人们生活的一部分，画家的地位进一步提高，带有浓厚生活气息的作品出现在 画坛，形成新的面貌。表率人物有文嘉、张宏、周之冕、仇珠、陈淳等。风格迥异，精彩纷呈，为吴门画派 注入了新的活力
中国画，特别是其中的文人画，在创作中强调书画同源，注重画家本人的人品及素养。在具体作品中讲求诗 、书、画、印的有机结合，并且通过在画面上题写诗文跋语 ，表达画家对社会、人生及艺术的认识，既起到 了深化主题的作用，又是画面的有机组成部分。国画的技法，实际上可以理解为画家运用毛笔的方法，也就 是因毛笔而产生的用笔、用墨的技法，其中墨法中包含了色彩的技法。在国画的笔墨观中，渗透了国画的精 神。简单说来，国画的笔法，是由点、线、面组成，而线条的运用是较重要的。墨法，就是利用水的作用， 产生了浓、淡、干、湿、深、浅不同的变化。国画中散与紧是相对应的关系，只有散画面才会松，松则虚，虚则纳物，纳物则丰富而隽永。
做国画的时候常用的植物性颜料有：花青：用蓼蓝或大蓝的叶子制成蓝淀，再提炼出来的青 色颜料，用途相 当广，可调藤黄成草绿或嫩绿色。藤黄：南方热带林中的海藤树，从其树皮凿孔，流出胶 质的黄液，以竹筒 承接，乾透即可使用，藤黄有毒，不可入口。胭脂（脂）：用红蓝花、茜草、紫梗三种植物制成的 暗红色颜 料，但以胭脂作画，年代久则有褪色的现象， 如今多以西洋红取代。但是一般中国画多以纯色为主，如用复 色，则中有调一点墨的习惯，是为了色彩更协调一些。国画的笔法是由点、线、面组成，而线条的运用是较重要的。深圳福田学风景水墨画费用
中国画在唐宋时代多用绢，到了元代以后才大量使用纸作画。罗湖学孔雀画哪家好
中国画在创作上重视构思，讲求意在笔先和形象思维，注重艺术形象的主客观统一。造型上不拘于表面的肖 似，而讲求“妙在似与不似之间”和“不似之似”。其形象的塑造以能传达出物象的神态情韵和画家的主观 情感为要旨。因而可以舍弃非本质的、或与物象特征关联不大的部分，而对那些能体现出神情特征的部分， 则可以采取夸张甚至变形的手法加以刻画。在构图上，中国画讲求经营，它不是立足于某个固定的空间或时 间，而是以灵活的方式，打破时空的限制，把处于不同时空中的物象，依照画家的主观感受和艺术创作的法 则，重新布置，构造出一种画家心目中的时空境界。于是，风晴雨雪、四时朝暮、古今人物可以出现在同一 幅画中。罗湖学孔雀画哪家好
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