雷修系列倪琴以精品杉木古琴为主，少量珍品桐木古琴为辅，该系列古琴为倪琴的普通演奏古琴。雷修与雷期、雷伴相比，在琴器风格上，有了更多的选择性，相同风格上，也会较之雷期、雷伴，声音更加丰富，层次感更强。一张清越、干净的断纹雷修，很适合喜爱安静的琴友，这类古琴在演奏上手感更加细腻，声音更为温润。而一张松透、灵动的断纹雷修，古意盎然，很适合日常雅集和演奏时使用。老琴不可得，不妨入手一张质美价优的仿断纹古琴，以慰好古之心。另外，断纹漆面的古琴，若是换了丝弦演奏，将收获到不同的惊喜哦！喜好丝弦的琴友，非常推荐入手一张，感受下老琴的韵味。仲尼式藏品级倪琴，乃后人仰慕圣人孔子，为纪念孔子，因此以其字“仲尼”为命名的一种琴式。南京亲斫古琴打谱
倪诗韵在中国斫琴传统中断多年后，在没有任何技术指导的情况下，凭着对中国传统文化的敬仰、对古琴的热爱，几十年如一日刻苦钻研，为中国古琴传承发展呕心沥血。一路走来，他始终心怀善念，历经沧桑，尝遍心酸，终成大业，从一个不懂音律的懵懂少年成为中国斫琴界的大师，可谓一片冰心在玉壶。每每与倪诗韵交谈，他都是琴不离手、曲不离口，终日寝食不安只为琴。有人曾问倪诗韵，何欲何求，何苦何乐？他的回答简单而直白——“我喜欢”，因为喜欢是不要任何理由的。能让更多的人感受经典，接受熏陶，是倪诗韵一生的宏愿。而更让他欣慰的是他心爱的女儿自幼受古琴熏陶，大学专攻古琴艺术，如今在同济大学任古琴教师，使他的愿望得以更广的传播。“我心有琴，琴会向世人诉说我的心声。”多么朴实的语言，正如他“勤于思考，求真务实，不囿于成见”人生信条一样，他在自己的专业领域里以踏石有印、抓铁留痕的韧劲，积极创造，勇于探索，不断追求。临沂古琴倪琴的琴徽沿袭古制，多为蚌徽，选用海蚌磨制的倪琴徽，更显光彩。
作画、斫琴“贵有古意”。赵孟頫曾提出“作画贵有古意”的口号，他取法“魏晋古韵”，想要借此来扭转北宋以来古风渐湮的画坛颓势，使绘画从工艳琐细之风转向质朴自然。他的山水画不仅将钩斫与渲淡、丹青与水墨、师古与创新结合在一起，更是融合士大夫的高逸品格与文人的诗意情怀。倪诗韵创立琴坊，因追慕唐代雷氏世家的制琴工艺与雷琴的音声品质，故称“雷音琴坊”。所斫之琴，形制温润古雅、声韵苍古绵长，为琴界肯定，故世称“倪琴”。倪琴，似有赵孟頫绘画之神韵，形制秀美，漆色自然，静置端雅，弦动韵逸。
倪琴，因出自“斫琴名师”倪诗韵而得名。倪氏制琴，艺袭古法，料承古制。选料制胎、合琴上漆、上弦校音……工序不下百道，良材精工历时两三载而成器。形制秀美，漆色自然，师古而不泥古。静置端雅，弦动韵逸。倪琴音色苍古、音亮韵长、出音饱满，突显“匀、松、透、润”的特色，幽邃深远，致臻“奇”“古”，体现文人琴之传统。上下绰注的波浪感、层次感强，演奏文曲如《平沙落雁》、《潇湘水云》等清悠淡远的曲子，能很好的表现曲意；倪琴的声音均匀，上、中、下三准匀称，散、泛、按三音匀称，下指舒服，走手、一指多弦、跪指，毫不抗指、打滑，有助弹者发挥，有良琴衬人之效。倪氏制琴，艺袭古法，料承古制。
雷音系列的雷期级桐木古琴，虽为倪琴入门级古琴，但从选材、取材到校音、合琴再到灰胎、面漆等，全程由倪老师监督制造。校音、合琴环节更是由倪诗韵老师亲自把关、操作，以保证其手感、音质。此琴的木胎，以桐木为面，配了桐木、杉木等为底。其漆灰，以鹿角霜生漆传统手工艺做胎，髹栗色面漆，并采以红花梨配件。听之，声均韵足；抚之，松紧舒适。该系列倪琴琴底面均有机制“雷音琴坊”方章、“雷期”葫芦章。初学古琴的朋友千万不可错过。倪琴，因出自“斫琴名师”倪诗韵而得名。南通倪琴古琴历史
仙品倪琴大部分关键的部位还是我来挖、我来设计、试音，当然也会花很多的时间。南京亲斫古琴打谱
再硬的木头都有洞，这个洞称为“导管”。软木的导管会粗一些，用肉眼还是难以看出的，要用显微结构才能看出。硬木像小叶紫檀抛光后也能看见导管。其实，如果刻意打洞的话，孔洞就像一个个小喇叭，多了便会让声音散开，不纯净，音色就会比较混，增加了制琴的难度。可是，就是喜欢天然的材料怎么办？那便顺其自然，顺着木性，扬长避短，也可以做成较好的琴。至于虫为什么会蛀洞呢？因为木材的营养丰富，其中有机质较多。而且在没有虫蛀前，有些木头的材性会韧（不脆），虫蛀后反而振动状况变好，也是有这样的可能的。所以虫蛀是自然在进行天然的加工，有些虫蛀的木板自然就成为天生的好材料。南京亲斫古琴打谱
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