诚然,古琴文化艺术自晚清以后经历了诸多的磨难和不幸,但也受到很多有识之士的拯救和提倡发扬,于是有了1917年的王燕卿古琴进入高校教学、1919年苏州全国性的怡园琴会、1920年上海晨风庐琴会等历史性事件,当时各地琴社组织纷纷兴起,古琴在民国初年进入现代以后,呈现出复兴的势头。可惜在二十世纪三十年代后期,由于*****和内战,古琴艺术又趋萧条,濒临灭绝。到建国初期,全国琴人不足两百人。六七十年代的**期间,古琴被作为“四旧”,再次遭到摧残。“千家寥落独琴在,有如老仙不死阅兴亡。”**结束以后由于***环境的改变、**的重视、传统文化逐渐回归,以及古琴强大的生命力所致,八九十年代,古琴艺术又在逐步地发展着,到九十年代中期,全国琴人已增加到千人以上。音乐界的一些人士对当时古琴的现状熟视无睹,显然是不合时宜的,其论点在琴会上遭到批驳也在情理之中。如果说每十位倪琴人,其中六七位都拥有一张藏品级倪琴,不为过吧!传世古琴制作
配制方案·贰:毫不犹豫的选择一张雷修,三两年之内无需再考虑换琴。雷修,“修”字取意善、美好,更有使之完美的意思。雷修以精品桐木及杉木为主,灰胎面漆为纯鹿角霜、生漆工艺,红木配件。龙池上方有“倪诗韵”亲笔签名。琴下有“雷修”等级葫芦章一枚,雁足处有“雷音琴坊”机制方章一枚。在声音的选择上,雷修比之雷期、雷伴在音色上层次感会更丰富些。同样的松透,雷修可以演奏出一级、二级、三级乃至更多的层次感;同样的干净清越,雷修也可以表现的更为明显些,足以演奏大部分琴曲。故此,对于多数网友而言选择一张雷修,至少在两三年内是无需考虑换琴了。南通传世古琴音乐倪诗韵老师对琴器腹腔把控、漆面审美及音色上有着自己独特的艺术品味,继而造就出琴人满意的亲斫系列倪琴。
首先不可否认,高品级的古琴其音色层次感都要更为丰富一些。在丰富的音色层次之外,还有独特的风格加成。无论是我们人本身也好,琴器也好,都有TA自身的性格和特点。人会因自己的后天学识和天生性格形成不同的人,琴器也一样,质量的琴材,其本性是不可控的,斫琴师以其丰富的斫琴经验,顺着琴材的本性,斫制出来的琴器,便有其独特的风格,这种独特的风格如果恰好契合了弹琴人本身的性格,久而久之,养出来的琴,它的风格便是其它任何琴器不可替代的,不可复制的。
如何在合理的预算区间,选择**适合自己的优等择琴方案。对于琴人而言,日常中绕不过去的两件事无非是:接下来该学哪首曲子了?不是我弹不好这曲子,是琴不趁手,换张琴吧!可以说,从选择学习古琴的那一刻起,挑选一张适合自己的琴,就成为了摆在琴人面前一个永远绕不开的话题。在倪琴往期的文章中,我们对“按风格及喜好择琴”这类话题均做过详细的分析,亦对倪琴琴器品类做过详细的介绍。然而仍有一部分初学者或习琴已久的琴友,对在自己预算范围内的琴器选择上,有些微的犹豫和疑惑。我们就列出几套方案,先解决下预算资金在三万左右的琴友们的疑惑吧!精选过的雷期倪琴,用来弹小曲子如《秋风辞》、大曲子如《潇湘水云》皆可驾驭,毫无问题。
在与这位琴友的交谈中,她展现了当代女性群体对学古琴的认知,在纷繁的信息时代,能够找到一个独属于自己的兴趣爱好,是多么幸运与喜悦的一件事!虽然家人还不太能理解她为什么会喜欢古琴这样小众的乐器,但是编者相信:在漫漫人生旅途中,我们能选择一种爱好并坚持下去,精神世界的富足才是真正的富有。这是一次圆满的活动。九州书院与倪琴顺利地将古琴文化普及给众多琴友,从上海、武汉等地奔波而来的朋友也收获颇丰,挑选一张喜爱的倪琴,为之弹练,为之求索,觉醒自己的人生。用雷修丝弦琴奏《潇湘水云》、《广陵散》等大曲,潇湘之间细腻微弱云水声或聂政那雄壮慨然之情均毫无压力。无锡挑选古琴琴弦
但凡你拥有一张仿古断纹倪琴,无论它是哪个系列,你都能感受到通透的琴音。传世古琴制作
钢弦张力大,丝弦张力小。张力大的琴弦对使用者的演奏力度要求较高,演奏力度把控较好的使用者,可以在一根琴弦中有多层次的音色表现,力度越大,声音也就越大越震撼人心;力度小声音也随之细小。而丝弦的张力较小,过于用力,琴弦疲软支撑不起来,反而会出现打板杂音的情况,只有适中的力度和合适的击弦角度才能表现出丝弦的古朴澹雅中庸之美。再说左手,按弦时,若仍旧按照钢弦的按弦方法,甲多肉少,很容易出现凹槽现象。而按弦、走弦过于用力或花样繁多,一样会伤到手指。毕竟丝弦的美就在古朴、干净上,过于繁杂的走弦表现,有时候不一定会出现演奏者想要的效果,反而会令手指伤痕累累。传世古琴制作
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