倪诗韵先生亲手斫制的倪琴，相信大家早有耳闻。例如阔大厚重的伏羲式、内敛含蓄的仲尼式，多以特有的中国朱砂红为主。朱砂漆面下透出的黑色，近看，或似淡雅的云纹若隐若现，或如挥毫泼墨般渐染；远看，又如中国山水画，意韵幽深。倪琴，不仅声音苍松透润，外形与漆面也透着古意。黑色漆面的倪琴，运用的是揩清与推光工艺，在反复的擦磨中，浮光褪去，散发内蕴之光，深邃而含蓄。收藏这样的倪琴，兼得音乐艺术与书画艺术之风采，你很难不为之心动。不过，兼具收藏价值和保值价值，性价比又极高的收藏品，当属倪诗韵亲斫系列古琴了。广州羽钥古琴移植
雷音系列中“雷音”二字摘自倪诗韵先生的“海门雷音琴坊”之名，本为佛教用语，取“佛音说法，声如雷震”之语，亦有慕唐代名琴“雷琴”之意。雷音系列倪琴为倪诗韵先生监制古琴，由海门雷音琴坊生产制作。该系列倪琴以桐木古琴为主，兼制普通级杉木古琴。虽为监制系列古琴，但从选材、取材到校音、面底板搭配等，全程由倪诗韵先生监督制造。校音、面底板搭配环节更是由倪诗韵先生亲自把关、操作，以保证其手感、音质。该系列倪琴目前由低到高分为雷·期、雷·伴、雷·修三个品级，以适应不同的演奏者。倪琴古琴上弦古琴属于低音乐器，再配上舒缓的节奏，干净沉稳的音色，甫一奏起，便会将听众带入无限的属于自己遐思之中。
倪诗韵：古琴的声音风格是由其“音色”和“音质”所决定的，而音色和音质又有很多的状态。“音色”和“音质”的不同状态之间相互组合，就会产生不同的声音特点，音色和音质之间的排列组合产生了古琴声音风格的多样性。除了对古琴声音风格分类之外，由于每张琴的音色、音质都有不同的，同一类型中也不全相同，所以仍然各有个性，这也就是所谓的“千琴千性”的原因。总的来说，“清越”且“紧实”的琴容易出金石之声，“清越”而又“松透”的琴易成苍古之声；“浑厚”而“紧实”的琴圆润古雅，“金石之声”则劲古有力；“浑厚”且“松透”的琴温润韵长，被称为鼙鼓之声，等等。
倪诗韵：关于古琴琴器风格的描述和划分，古有“九德”之说，后有“金石声”、“鼙鼓声”之说，这些学说或学术性较强、或比喻体非日常可见，以致我们无法靠想象去判断琴器的风格。对于普通琴友而言，**为接受的直观说法是“松透”、“紧实”、“浑厚”、“清越”之说。这种分类方法，倪琴在往期的文章中也多有提及（参考文章：古琴琴器的风格种类）。不过，在知道了琴器的风格之后，如何去判断自己的琴器属于哪种风格？或偏向于左，偏向于右，或介于其中？不妨试试从以下几个方面来着手判断下吧。种种要求，无不昭示着想要斫制出一张符合传统文人审美的琴器，并非一般匠人可为。
并非所有的美物，都值得传世；并非所有的乐器，都可以称之为艺术品。传世之物，必有凡物难以企及之处。倪琴亲斫系列，是***斫琴师倪诗韵先生的**之作。该系列倪琴不仅受海内外琴人追捧，更是名家灌制唱片（龚一先生的《琴呼吸》、戴晓莲女士的《涟漪》）**选。亲斫系列从选材至斫制皆为倪诗韵老师亲自参与。从配件到面板、底板均择**上等木料，精工斫制。良材精工，每一张都是旁人无法复刻的艺术品。但凡对古琴对一定了解或者对器物有收藏经验的琴友，皆愿意挑选一张倪琴，与之为伴。其收藏价值和保值能力都要高于大多数其它同时期、同价值的物品。扬州挑选古琴木材
亲斫系列倪琴选材皆选自百年以上珍品木材，更有孤品琴材出自明清时期。广州羽钥古琴移植
这三张元明清古琴在入馆时就损坏严重、不适合展出，成了闵行博物馆仓库的 “老住户”。2008年2月，馆方委托民乐制作**沈正国先生寻找到国内***斫琴家倪诗韵先生对其进行修复。经过一年多时间，修理好的三张老琴被送回了闵行博物馆。2009年5月16日，闵行博物馆邀请民乐制作**、***古琴演奏家以及古琴文化研究学者和修复三张老琴的倪诗韵先生，在闵行博物馆举办了“平沙落雁——古琴修复鉴赏会”，这三张修复的老琴正式亮相。会上龚一、戴晓莲等古琴名家用修复的老琴演奏了《龙翔操》《平沙落雁》等名曲。闵行博物馆后来又组织琴家龚一、戴晓莲、陆笑姿对三张老琴进行了录音，作为老琴修复成果的录音唱片也成了此书的重要组成部分。三位琴家功力深厚，用老琴演绎的名曲非常精彩。广州羽钥古琴移植
倪氏文化发展(南通)有限公司致力于礼品、工艺品、饰品，是一家生产型的公司。公司业务涵盖倪琴，倪琴琴桌凳，倪琴书镇，倪琴周边文创等，价格合理，品质有保证。公司秉持诚信为本的经营理念，在礼品、工艺品、饰品深耕多年，以技术为先导，以自主产品为重点，发挥人才优势，打造礼品、工艺品、饰品良好品牌。倪琴古琴立足于全国市场，依托强大的研发实力，融合前沿的技术理念，及时响应客户的需求。
