诚然，古琴文化艺术自晚清以后经历了诸多的磨难和不幸，但也受到很多有识之士的拯救和提倡发扬，于是有了1917年的王燕卿古琴进入高校教学、1919年苏州全国性的怡园琴会、1920年上海晨风庐琴会等历史性事件，当时各地琴社组织纷纷兴起，古琴在民国初年进入现代以后，呈现出复兴的势头。可惜在二十世纪三十年代后期，由于*****和内战，古琴艺术又趋萧条，濒临灭绝。到建国初期，全国琴人不足两百人。六七十年代的**期间，古琴被作为“四旧”，再次遭到摧残。“千家寥落独琴在，有如老仙不死阅兴亡。”**结束以后由于***环境的改变、**的重视、传统文化逐渐回归，以及古琴强大的生命力所致，八九十年代，古琴艺术又在逐步地发展着，到九十年代中期，全国琴人已增加到千人以上。音乐界的一些人士对当时古琴的现状熟视无睹，显然是不合时宜的，其论点在琴会上遭到批驳也在情理之中。若指力较大，且学琴有一段时间，则非常推荐清越紧实系倪琴。南昌亲斫古琴琴谱
工欲善其事，必先利其器。对于古琴初学者而言，挑选一张手感舒适、音色均匀、形制典雅的琴是一件十分必要的事。手感不好，轻则易使习琴者丧失兴趣，重则伤手。音色不匀或刺耳，同样会使习琴者丧失兴趣，甚至伤耳。很多习琴者半途而废，其主要原因便在于自己演奏的琴音与心中想象的古琴的音色差别太大，加之手疼心累，遂废弃也。多年后，对古琴稍有了解便悔不当初：如果当时买一张好琴，自己现在弹奏的是否已经像模像样了？倪琴雷音系列，便是这样一系列适合初学者入门演奏的古琴。该系列倪琴由youming斫琴师倪诗韵老师监制，以桐木古琴为主，兼制普通级杉木古琴。虽是监制系列古琴，但从选材、取材到校音、合琴再到灰胎、面漆等，全程由倪诗韵先生监督制造。校音、合琴环节更是由倪诗韵先生亲自把关、操作，以保证其手感、音质。威海弹奏古琴琴弦一块密度较高，整体均匀的琴材出音相对紧实温润，而密度疏松的琴材出音松透浑厚。
对琴器不甚了解的琴友们在选择古琴时，都有一个共同的疑惑：我们知道十万元的古琴一定比五万元的好，五万元的古琴一定比三万元的古琴好，三万元的肯定要比一万元的好，但是具体好在哪里？价值高的古琴是出音更灵敏还是音色表现层次更丰富？这种好是否可以用具体的言语和文字来描述？对于琴友而言，买了监制系列的雷修或诗韵系列的神品，对自身艺术修养的提升，生活品味的提高，有什么不同的帮助？关注我们的公众号，后续我们会一直推送古琴科普内容，让大家更了解古琴。
首先不可否认，高品级的古琴其音色层次感都要更为丰富一些。在丰富的音色层次之外，还有独特的风格加成。无论是我们人本身也好，琴器也好，都有TA自身的性格和特点。人会因自己的后天学识和天生性格形成不同的人，琴器也一样，质量的琴材，其本性是不可控的，斫琴师以其丰富的斫琴经验，顺着琴材的本性，斫制出来的琴器，便有其独特的风格，这种独特的风格如果恰好契合了弹琴人本身的性格，久而久之，养出来的琴，它的风格便是其它任何琴器不可替代的，不可复制的。雷修系列倪琴琴材以精品杉木材质为主，少量珍品桐木琴材为辅。
**让琴友们感兴趣的莫过于倾听倪诗韵老师弹琴。这次，我们精选了诗韵系列和亲斫系列的代表性倪琴，倪老师也饶有兴致地在现场为大家演奏。所选藏品倪琴呈现了比较浑厚松透的音色，手感舒适、省力，对于初学者很友好。买回去弹久了声音会更润、更亮；神品倪琴的音色更丰富一些，对比藏品琴，它的力量感会更强，声音也更能亮出来，也是一款对初学者很友好的古琴；逸品倪琴综合藏品和神品的特点，醇厚松透，也更圆润些。逸品琴有朱砂黑云纹和黑云纹漆色，无论是声音还是漆面，广受琴家、琴人的喜爱。二号试验琴诗韵系列·藏品，仲尼式，杉木。无论是在丝弦状态下还是钢弦状态下，都很好听。东莞亲斫古琴音色
古琴是一件乐器，亦是载道之器。南昌亲斫古琴琴谱
年代久远的木材有其天然的优势，但是，我们也不必过分迷信“老料”。老料的内部应力趋于平衡，木性更为稳定，成为良材的可能性更大。然而选材制琴时，还须考量木材的纹理、节疤、声学性能（如传声速度、密度、声阻）等因素。有些老房梁因建筑时需要承重，其结构也会发生变化；有些木料因存放不当，发霉潮湿，也只能是朽木；有些木料在关键部位有节疤，亦不可成材。纹理平顺而节疤少者，叩之“轻松脆滑”者，才是良材的依据。......南昌亲斫古琴琴谱
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