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中国画注重意境,西洋画注重******法。******法,就是在平面上表现立体物。西洋画力求肖似真物,故非常讲 究******法。试看西洋画中的市街、房屋、家具、器物等,形体都很正确,竟同真物一样。若是描走廊的光景 ,竟可在数寸的地方表出数丈的距离来。若是描正面的(站在铁路**眺望的)铁路,竟可在数寸的地方表 出数里的距离来。中国画就不然,不欢喜画市街、房屋、家具、器物等立体相很有效的东西,而欢喜写云、 山、树、瀑布等远望如天然平面物的东西。偶然描房屋器物,亦不讲究******法,而任意表现。例如画庭院深 深的光景,则曲廊洞房,尽行表示,好似飞到半空中时所望见的;且又不是一时间所见,却是飞来飞去,飞 上飞下,几次所看见的。故中国画的手卷,山水连绵数丈,好像是火车中所见的。中国画的立幅,山水重重 叠叠,好像是飞机中所看见的。因为中国人作画同作诗一样,想到哪里,画到哪里,不能受******法的拘束。 所以中国画中有时******法会弄错,但这弄错并无大碍,我们不可用西洋画的法则来批评中国画。国画大多追求,画中有诗,诗中有画。深圳华侨城学风景水墨画多少钱

中国画在创作上重视构思,讲求意在笔先和形象思维,注重艺术形象的主客观统一。造型上不拘于表面的肖 似,而讲求“妙在似与不似之间”和“不似之似”。其形象的塑造以能传达出物象的神态情韵和画家的主观 情感为要旨。因而可以舍弃非本质的、或与物象特征关联不大的部分,而对那些能体现出神情特征的部分, 则可以采取夸张甚至变形的手法加以刻画。在构图上,中国画讲求经营,它不是立足于某个固定的空间或时 间,而是以灵活的方式,打破时空的限制,把处于不同时空中的物象,依照画家的主观感受和艺术创作的法 则,重新布置,构造出一种画家心目中的时空境界。于是,风晴雨雪、四时朝暮、古今人物可以出现在同一 幅画中。孔雀水墨画培训国画是一种中国传统绘画艺术。

国画还有冲墨法:熟宣常用,生宣也可。生宣冲墨需要用大笔戳洗、吸干。垫不吸水的垫子叫“流墨冲”, 垫吸水的垫子叫“吸墨冲”。冲墨之前中国国画,要准备热风机。此法可与撒盐法、皱纸法、局部变性等方 法合用;水冲墨:墨水中加树胶水,画出大意后,趁未干时放地下用大量清水冲墨,使原墨尽量渗化,效果 理想时国画牡丹,用热风机固定。如果需要冲洗的部位较多,可以分作多次冲洗。比如,先冲洗枝干,再冲 洗树叶等等。撞水法:又称点水法、注水法国画视频,多用于熟宣或矾绢。所撞材料可有:清水、粉水、淡 墨水等。可以等待自然干,也可以用棉纸等材料将多余水分吸干。

国画调色法:1、碟中调色法:著色前将含颜料的笔在调色碟上调色,把颜料混匀再画,如此画出的效果才会 显得均匀或有渐层变化。2、纸中调色法就是罩色法。即在原来的颜色上、再罩一层颜色。如在上好色后,发 现色彩太浮、太艳、太淡、太薄,就可以用罩色法,使色彩产生厚重的感觉。但用来罩染的颜色,以透明的 植物性颜料较佳。国画用色:银朱:呈暗粉色。胭脂:色暗红。用红蓝花、茜草、紫梗三种植物制成的颜料 ,年代久则有褪色的现象。朱砂:色朱红。用以画花卉、禽鸟羽毛。朱膘:色橘红。明度比朱砂高,彩度比 朱砂低。用以画花卉。赭石:色红褐。用以画山石、树干、老枝叶。石绿:依深浅分为-头绿、二绿、三绿。 用以画山石、树干、叶、点苔等。**:亦称胡粉,色白,有蛤粉和铅粉两种。用以画白花、鸟,或调配其 他颜料使用等等。在中国画中以动物形象作为艺术语言,以表达人的希望、幻想和各种感情的一种绘画。

除了上述的笔、墨、砚、纸绢、颜料之外,上需准备相关的用具:调色(储色)工具:以白色的瓷器制品较 佳,调色或调 墨应准备小碟子数个,除色以梅花盘及层碟较理想,不 同的颜料应该分开储放。贮水盂:盛 水作洗笔或供应清水之用,亦以白色瓷器制 的较佳。薄毯:衬在画桌上,可以防止墨渗透将画沾污,铺纸後 画面也不易被笔将纸擦坏。胶和矾:上石青、石绿、朱砂等重色时为防止颜色脱落 ,可用胶矾水罩上,矾有 粉末状和块状,胶则有瓶装的 液状鹿胶与条状或块状的牛胶、鱼胶、鹿胶等,较好备 置一套杯、酒精灯, 以便融胶调兑清水。乳钵:粉状颜料粒子太粗时,需用乳钵研磨再置於烧杯 中\飞漂。此**笔的笔架、压 纸的纸镇、裁纸的裁刀、 起稿的炭条、吸水的棉质废布(或废纸)、以及钤印用 的印泥、印章等皆可酌情 备置空白是中国画特有的心理空间,亦是画面呼吸的必然所在。华侨城学孔雀水墨画哪家好

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