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古代国画在世界美术领域中自成体系,按其题材和表现对象大致可分为人物画、山水画、花鸟画、界画、花 卉、瓜果、翎毛、走兽、虫鱼等画科;按表现方法有工笔、写意、钩勒、设色、水墨等技法形式,设色又可 分为金碧、大小青绿,没骨、泼彩、淡彩、浅绛等几种。主要运用线条和墨色的变化,以钩、皴、点、染, 浓、淡、干、湿,阴、阳、向、背,虚、实、疏、密和留白等表现手法,来描绘物象与经营位置;取景布局 ,视野宽广,不拘泥于焦点******;按表现形式有壁画、屏幛、卷轴、册页、扇面等画幅形式,辅以传统的装 裱工艺装潢之。按其使用材料和表现方法,又可细分为水墨画、重彩、浅绛、工笔、写意、白描等;中国画 的画幅形式较为多样,横向展开的有长卷(又称手卷)、横披,纵向展开的有条幅、中堂,盈尺大小的有册 页、斗方,画在扇面上面的有折扇、团扇等。在中国画中以动物形象作为艺术语言,以表达人的希望、幻想和各种感情的一种绘画。深圳龙岗区学孔雀国画费用

传统中国画颜料依其制色原料,主要可分为矿物颜料、植物颜料、金属颜料、动物颜料、人工颜料矿物性颜 料从矿石中磨炼出,色彩厚重,覆盖性强,常用的有:石绿:通常呈粉末状,使用时须兑胶,石绿根据细度 可 分为头绿、二绿、三绿、四绿等,头绿较粗较绿,依次 渐细渐淡。石青:性能与用法大致与石绿相同, 石青也分头青、二 青、三青、四青等几种,头青颗粒粗,较难染匀,应多 染几次才好。朱京:朱京又叫辰 京以色彩鲜明成朱红色者较佳,也有 制成墨状,朱京不宜调石青、石绿使用。朱膘:(朱标)是将朱京研细 ,兑入清胶水中,浮在上 面成橙色的部分。龙华学风景国画培训班国画的韵味源自古典书卷之气。

国画的技法之拼贴挖补法:生宣纸:用干净水将不要的部分圈出,趁湿撕去,理顺毛边后,用另笔蘸白净的浆糊刷上边口,再将同样型号的宣纸粘贴,水洇国画网,撕去多余部分即可。熟宣纸:剪去多余部分后,洇湿边口,轻撕薄边,粘纸。也可在补贴后,边缘处略加几点浆糊,使之大体固定国画牡丹,而后补笔或渲染进行调整,使之神完气足国画欣赏,完成后装裱即可。1.把一幅画切割、分解,然后换位或原位(如将一个圆变换角度或反过来贴上)重新组合。2.或把别的画面某一部分拼在此画面上国画视频,构成新的关系。如用金箔直接贴在画面等。3.穿插拼贴法(如画芦苇和芦苇后的渔舟)。

描写山川自然景色为主体的绘画。山水画(俗称风景画、风光画或彩墨画),是专门的艺术学科,历史悠久。 山水画在魏晋、南北朝已逐渐发展,但仍附属于人物画,作为背景的居多;隋唐始**,如展子虔的设色山 水,李思训的金碧山水,王维的水墨山水,王洽的泼墨山水等;五代、北宋山水画大兴,南北竞辉,形成南北两大派系,达到高峰。自唐代以来,每一时期,都有有名画家,专尚从事山水画的创作。尽管他们的身世、素养、学派、方法等不同;但是,都能够用过笔墨、色彩、技巧,灵活经营,认真描绘,使自然风光之美,欣然跃于纸上,其脉相同,雄伟壮观,气韵清逸。元代山水画趋向写意,以虚带实,侧重笔墨神韵,开创新风;明清及近代,续有发展,亦出新貌。 国画中墨法就是利用水的作用,产生了浓、淡、干、湿、深、浅不同的变化。

黄派又称“黄筌画派”、“黄家富贵”。在中国花鸟画史上占有重要地位。它是五代花鸟画两大流派之一, 成熟于五代西蜀的黄筌,光大于宋初的黄居寀。黄筌才高技巧,善于取熔前人轻勾浓色的技法,独标高格, 是深得统治阶层喜爱的御用画家。其子居寀、居宝承其家风,成为两宋时占统治地位的花鸟派别。黄派表率 了晚唐、五代、宋初时西蜀和中原的画风,成为院体花鸟画的典型风格。徐派又称“徐家野逸”,简称“徐 派”。中国有名的画派之一,也是五代花鸟画两大流派之一。表率画家为南唐的徐熙。他的作品注重墨骨勾 勒,淡施色彩,流露潇洒的风格,故后人以徐熙野逸称之。徐氏的笔墨技巧,对于后世影响很大,至徐熙之 孙徐崇嗣出,徐熙画派名声渐振。后经张仲、王若水,到明代沈周、陈道复、文征明、徐渭等人加以发展, 成定型的水墨写意花鸟画,从而与黄筌的花鸟画派,两者互相竞争,影响了宋、元、明、清千余年的花鸟画 坛。中国画在唐宋时代多用绢,到了元代以后才大量使用纸作画。深圳南山学习人物国画费用

国画在技法上又可引为工笔画和写意画两种,各有蹊径,互有特色。深圳龙岗区学孔雀国画费用

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