中国画的“画分三科”,人物、花鸟、山水,表面上是以题材分类,其实是用艺术表现一种观念和思想。所 谓“画分三科”,即概括了宇宙和人生的三个方面:人物画所表现的是人类社会,人与人的关系;山水画所 表现的是人与自然的关系,将人与自然融为一体;花鸟画则是表现大自然的各种生命,与人和谐相处。三者 之合构成了宇宙的整体,相得益彰。这是由艺术升华的哲学思考,是艺术之为艺术的真谛所在。中国画的分 科,唐代张彦远《历代名画记》分六门,即人物、屋宇、山水、鞍马、鬼神、花鸟等。北宋《宣和画谱》分 十门,即道释、人物、宫室、番族、龙鱼、山水、鸟兽、花木、墨竹、果蔬等。南宋邓椿《画继》分八类( 门),即仙佛鬼神、人物传写、山水林石、花竹翎毛、畜兽虫鱼、屋木舟车、蔬果药草、小景杂画等。元代 有“画家十三科”,但内容相当庞杂,作为分类标准不适宜。宗教画取材于宗教之教义,故事和传说且服务于宗教宣传的绘画。深圳罗湖区学习人物国画多少钱
自唐宋以来,画家对于国画的创新一直延续至今,在传承的基础上创新风格。到了明代群星闪烁的“吴门画 派”不仅表率着明代绘画的较高水平,而且还在师古与创新的探索中,为后世开一新河。到了吴派后期,以 张宏为表率的苏州画家在文人山水画方面另辟蹊径,创作出了富有生活气息的绘画作品。他们在继承吴门画 派风格和特色的基础上,加以创新,并到大山里去写生,师自然造化,创作出了富有生活气息的绘画作品, 在画中体现出超凡脱俗的精神境界。画面清新典雅,意境空灵清旷。罗湖风景画入门在中国画中以动物形象作为艺术语言,以表达人的希望、幻想和各种感情的一种绘画。
以人物形象为主体的绘画之通称。我国的人物画,历史悠久。据记载,商、周时期,已经有壁画。东晋时的 顾恺之专尚画人物画,在我国绘画是上首先个明确提出"以形写神"的主张。唐代闫立本也擅长人物画。还有 吴道子、韩斡等等。都为人物画做出了不错的贡献。唐以后画人物画的画家就更多了,历代都有。 中国的 人物画,是中国画中的一大画科,出现较山水画、花鸟画等为早;大体分为道释画、仕女画、肖像画、风俗 画、历史故事画等。人物画力求人物个性刻画得逼真传神,气韵生动、形神兼备。其传神之法,常把对人物 性格的表现,寓于环境、气氛、身段和动态的渲染之中。故中国画论上又称人物画为“传神”。
传统中国画颜料依其制色原料,主要可分为矿物颜料、植物颜料、金属颜料、动物颜料、人工颜料矿物性颜 料从矿石中磨炼出,色彩厚重,覆盖性强,常用的有:石绿:通常呈粉末状,使用时须兑胶,石绿根据细度 可 分为头绿、二绿、三绿、四绿等,头绿较粗较绿,依次 渐细渐淡。石青:性能与用法大致与石绿相同, 石青也分头青、二 青、三青、四青等几种,头青颗粒粗,较难染匀,应多 染几次才好。朱京:朱京又叫辰 京以色彩鲜明成朱红色者较佳,也有 制成墨状,朱京不宜调石青、石绿使用。朱膘:(朱标)是将朱京研细 ,兑入清胶水中,浮在上 面成橙色的部分。做国画除了用笔、墨、砚、纸绢、颜料之外还要调色工具、贮水盂、薄毯、胶和矾等等。
明代画坛沿着元代已呈现的变化继续演变发展,文人画和风俗画绘成洪流,山水、花鸟题材流行,人物画衰 微;水墨技法不断创新,进一步丰富了笔墨表现能力;创作宗旨更强调抒写主观情趣,追求笔情墨韵。明代 绘画前期,有继承元代水墨画法的文人画;宫廷“院体”绘画;由戴进、吴伟创立的“浙派”绘画。表率画 家有:刘俊、倪端、商喜、谢环、李在、边景昭、吕纪、林良、戴进、吴伟、张路。明代绘画中期,苏州崛 起“吴门四家”,沈周、文徵明形成声势煊赫的“吴门画派”,弘扬文人画传统,唐寅、仇英兼取“院体” 、文人画之长,形成新的面貌。表率画家有:周臣、沈周、文徵明、唐寅、仇英、文嘉。明代绘画后期,山 水画成为主流,文人写意花鸟画也迅猛发展,画坛尊吴门画派为首。表率画家有:张宏、徐渭、陈淳、篮瑛 、项圣谟、吴彬、丁云鹏、陈洪绶、崔子忠、曾鲸。国画一词起源于汉代,主要指的是画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的卷轴画。罗湖风景画入门
“形”是中国画独有的物象塑造方法。深圳罗湖区学习人物国画多少钱
墨有"油烟"与"松烟"两种:(1) [油烟墨] 油烟墨是用桐油烧出的烟子制成的。油烟墨色有光泽,宜于作画。(2) [松烟墨] 松烟墨是用松枝烧烟制的墨。松烟墨黑而无光泽,宜于书写,作画不常用。偶然用松烟墨来画蝴蝶,或作为墨紫色的底色。例如画墨紫牡丹,须先用松烟墨打底子。墨的使用方法:磨墨应该用清水,磨时宜重按轻推,不可太快。磨研的圈子要大一些。每次用水不可太多,多则墨浸水中容易软化,如果需要多墨,可以把磨好的墨汁倒在另一个碗里存放,再加清水再磨)多磨几次。墨锭研后一定要把墨口拭干,防止干碎。墨锭不宜暴晒或受潮,较好用纸将墨包裹一层,再涂一层蜡,能防止断裂,又免于污手。深圳罗湖区学习人物国画多少钱
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